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第一篇中华鉴宝网:鉴定专家：龚经强
龚经强，1960出生年于浙江金华，现任中华收藏网总裁、中华收藏网联谊会会长、中国文物艺术品鉴定师联谊会常务理事、中国包装网总裁、《中华收藏》杂志总编, 曾任世界包装组织（成员）理事、中国管理科学研究院任命化工研究室主任，客座研究员。中国包装技术协会副秘书长、中国包装联合会信息管理中心主任。
30年前，就职于金华市文化馆，潜心绘画艺术，多幅作品被拍卖或私人收藏，取得不俗成绩。多年来，龚经强还活跃于收藏界，对古玩字画涉猎颇丰，在研究、收藏和鉴赏等方面有20多年的经验，中华收藏网举办一系列如央视《鉴宝》专家现场鉴宝、收藏知识讲座、古玩修复等互动活动。致力于为收藏爱好者建立和提供一个交流与沟通的平台。另外，商家还将现场收宝、拍卖公司现场征集拍品，为藏家提供交易平台。常年为藏友提供鉴定服务，除日常网上鉴定外，不定期组织《鉴宝》、拍卖咨询、参观学习、学术讲座和培训等联谊活动。为了正确引导民间收藏意识，不断发现中华文化的辉煌精华，推动文物艺术品鉴别辨伪工作，在业界有一定的影响力。
第二篇中华鉴宝网:中华鉴宝网
钱榖
介绍:
钱榖：悬罄室
在中国藏书史上，最难能可贵的是寒士藏书。寒士藏书虽然珍本秘籍无多，然他们对书的痴迷偏嗜，为书林留下了另外一种令人掩卷赞叹的佳话。明代的钱榖可以渭其中的典型人物。
钱榖（1508－1578）字书宝，明吴县人游文征明门下，以书画名于世。但对钱榖来讲，书画只是阿嚏的业余之事。朱彝尊《列朝诗专》：【钱榖字书宝，少孤贫，游文待诏门下，日取架上书读之。以其余利点染水墨，得沈氏之法。晚葺故卢，读书其中。闻有异书，遂病必强起，匍匐请官。手自抄之，几于充栋，穷日夜校勘，至老不衰】钱榖手抄之书，一丝不苟，为后来藏家所重。陆心源百百宋楼曾有钱氏抄本《会稽掇英集》皆集唐宋名贤诗文，宇内流传绝少，时期早期所抄，无一惰笔，乃从宋刻本而録者，为世珍重可知矣】钱榖家贫，故文征明为提名室名【悬罄】，【悬罄】就是空无所有的意思。文震孟《姑苏名贤小记》：【书宝先生不为家，为逾贫。先太史过而提起室曰【悬罄】。先生笑曰：【吾志哉！】而葺嗜读日益甚。收录古文金石书几数千卷。】
钱榖之子钱允治（1541－）字工甫，好书一如其父。钱曾《读书敏求记》说：【功甫老屋三间，藏书充栋。白日检书，必秉烛，缘梯上下。所藏人间罕见之本。】《列朝诗传》则称：【年八十余，隆冬秉疡，映日钞书，薄暮不止。功甫，无子，其遗书皆散去。自是无中文献无可访问，先辈读书种子绝矣。】
第三篇中华鉴宝网:转博文论坛中华鉴宝网上的对微观下瓷器研究的照片.
原帖由 天衣堂 于 2007-8-24 14:00 发表好帖 要是有解说 就更好了
解说原帖中有 页数太多了,简单的截段.上面几图您可以看出，通常有传世过程的瓷器、有包浆的瓷器釉面的黑疵和黄色污浊痕迹较多，这些黑疵和黄色痕迹大多是在釉面坑洼处（比方说圆形残泡坑），或者围绕鼓出的气泡而存在，有牛毛纹，能够渗进气泡内的并不多，在图上看是一个小圈，中间发白，而且不易清洗。仿洪武的与此表现不同，您可以看出沥青作旧的痕迹（没有洗干净）和明显的残留在气泡内的污垢，而气泡以外的仅剩下一丝痕迹。第一、二图，即现代仿制洪武的器物图，沥青和水作旧，由于釉子厚气泡多，釉面还是显得较滋润的。这件东西的过程说一下，有助于理解沥青作旧与其它小黑疵的不同点。我在市场上发现这个大炉子时，是一件全身包满黑色油腻物的整器，根本无法下手，我说这是沥青作旧，小贩说不懂，搞来就是这样，其他同在的小贩悄悄说别买，不好，但我还是买了，04年，300元，原因是我也想看看市场上流通的这类东西是什么样？这件东西拿回来之后，由于太大，只是用清水洗了一下就是现在的状况，没有使用任何去污、草酸等洗涤剂，就很干净，这与我在陶瓷厂看他们作旧清洗是一样的，大量的出口瓷器作旧如果难以清洗会提高成本。沥青作旧的方法就是好清洗，他们是用布缠在棍子上沾上沥青水往陶瓷上不停的抹一遍，能留下脏点，仅在一些残缺气泡内留有黑色（特别黑，有的发点黄）痕迹，釉表几乎无存。这个简单的清洗过程和釉表清洗干净很关键，是区分老品黑疵与沥青作旧黑疵的区分关键。从其它图片能够看出，那些小黑疵很多，（似乎是传世品更多，而且是洗不掉的，不光是残留在气泡内的洗不掉，釉面的也很难清洗，用草酸和开水煮都清不掉。看的出来，自然黑疵都是长年的沉积污物，用草酸和水煮的方式我都试过，与专家讲得是一样的，去不掉，包括真假包浆，但是真包浆是可以用草酸毁坏的，要小心清洗。短时间用开水煮包浆是煮不掉的（长时间煮没敢试），小黑疵就藏在包浆里，敷在釉面上，特别是在气泡周围的坑洼处。这些用显微镜可以观察出，用清洗办法可以分析出。个人看法，如果使用清水洗后，甚至用草酸去污等清洁水洗过后仍然残留黑疵，这个不用担心过多，要观察表现再下结论。这里还有一些相似的痕迹问题与作旧也有相关的问题存在。作旧是在釉表作旧，去掉新器物的火气，使之看起来滋润，但是它做不进釉内。从新仿官、哥、汝等窑器物釉子和老的尤其是宋元时期的官、哥、汝窑器物的显微对比分析图片，很容易看出。在显微镜下，宋元时期的官、哥、汝的气泡就很难看出，更显得里里外外都是沧桑一片，釉表的沁斑严重，表面坑洼不平，内里棉花（云朵）状一团一团的，因为这里包含着这些古瓷有生烧状态，很容易受到沁蚀。新仿品却气泡多而明亮整齐，釉面平坦，有的会有斑斑白色沁斑。真仿紫定黑定也有同样的情况，看起来贼光四射的紫定黑定釉面，在显微镜下观察，却是浅显凸凹不平，有润透亮泽感，有泛铅金属斑，有牛毛纹，而新仿品（我上得那件釉面就作过旧），不仅釉面凸凹不平，而且釉内也是脏兮兮的，还有很多的小气泡，这与古瓷截然不同。所以看痕迹时一定要多方考虑痕迹形成因果关系，不能见到沁斑就是作旧，沁斑最多和密集的往往是传世品和出土物。老瓷人讲得作旧的沁斑有规律是有道理的。 这里还有一些相似的痕迹问题与作旧也有相关的问题存在。作旧是在釉表作旧，去掉新器物的火气，使之看起来滋润，但是它做不进釉内。从新仿官、哥、汝等窑器物釉子和老的尤其是宋元时期的官、哥、汝窑器物的显微对比分析图片，很容易看出。在显微镜下，宋元时期的官、哥、汝的气泡就很难看出，更显得里里外外都是沧桑一片，釉表的沁斑严重，表面坑洼不平，内里棉花（云朵）状一团一团的，因为这里包含着这些古瓷有生烧状态，很容易受到沁蚀。新仿品却气泡多而明亮整齐，釉面平坦，有的会有斑斑白色沁斑。真仿紫定黑定也有同样的情况，看起来贼光四射的紫定黑定釉面，在显微镜下观察，却是浅显凸凹不平，有润透亮泽感，有泛铅金属斑，有牛毛纹，而新仿品（我上得那件釉面就作过旧），不仅釉面凸凹不平，而且釉内也是脏兮兮的，还有很多的小气泡，这与古瓷截然不同。所以看痕迹时一定要多方考虑痕迹形成因果关系，不能见到沁斑就是作旧，沁斑最多和密集的往往是传世品和出土物。老瓷人讲得作旧的沁斑有规律是有道理的。 还有一点是显微镜与其它科技仪器及传统眼学不同，它的不同是因为它所观察观测的是自然痕迹和呈态，不受人为或者科技进步的干扰，它在传统眼学经验的基础上延伸，以自然呈态为依据，而它的依据本身是年轮因素促成的，所以不可仿，关于这一点，有时间再论。
