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【一】:从性爱谈到变态电影和日本AV发展史
从性爱谈到变态电影和日本AV发展史
变态电影和日本AV发展史
一、爱你爱到皮开肉裂
日本一向是SM的“强国”，SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲，包括那些性虐待AV的制片人，灌肠、4P、浇腊、吞便等等场景用的得心应手，而且演绎得相当自然。日本音乐家Akita Masami曾有详细的解说：“SM在日本是不同的，它并非关于双方的享受，其中要考虑到日本女性于社会中的相关位置„„日本的SM世界往往和军服扯上关系，而SM的权力关系通常被视作为妄想症的主题„„SM把绝对权力的残忍之处，以极暴力的方法展示于观众眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书)。相比之下，欧美的一些SM类经典电影(如《O娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等)要相对含蓄得多，而且多以唯美主义的表现手法，与真正的暴力SM相差较远。
在80年代末期的日本超暴力经典作品“实验品”(Guinea Pig)系列中，其中如第一集《魔鬼实验》(1988)及第二集《血肉之花》(1989)，均有大量的肢解人体场面。而以针刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成为电影中吓人的主打造型设计。
在90年代这种倾向有过之无不及，前几年三池崇史的《切肤之爱》(Audition,1999)是一出颇为挑战观众感官极限的作品，原作者村上龙一向以色欲激情为小说的重心题旨，而负责改编剧本的天愿大介 (今村昌平的儿子)，也是离经叛道的高手，加上三池崇史的偏锋演绎，令该片有不少卖点，其中的超暴力镜头自然也成为话题之一，山崎麻美(椎名英姬饰演 )在暴露出以虐人为乐作为报复童年阴影的倾向后，她折磨青山重治 (石桥凌饰演)的片段堪称施虐的经典。在《切肤之爱》中，三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思，在麻美凌虐重治时的高潮里，刺眼和折肢的场面也再度出现，成为令人瞠目结舌的地方。
同样在韩国电影《漂流欲室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的变态场景：女主角为了留住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出，而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂以逃过追捕。在亚洲情色电影中，这种越来越多的带有自虐倾向的情节，给人一种哗众取宠、刻意讨好的感觉，老实讲，极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节拿到奖项，排除性取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理变态。
Akita说得好，在日本电影中出现的SM场面，90%是以女性作为受虐的对象。无论施虐者为男为女，总之受虐者的身分必须为女性。我们在很多此类日本片中找到答案，比如若松孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。这其中情色另类大师增村保造的经典SM代表作《盲兽》(1969年) ，由绿魔子饰演的女主角，被其崇拜者、一个盲人骗回家中囚进室内凌虐。屋内的超现实“魔眼”和“裸女像”造型设计，自然成为了SM的最佳背景。这些狂野想象，配合女性的受辱身份，几成为SM经典的成功程序和标志。
二、男女身分的易位www.shanpow.com_日本狗交av。
其实大岛渚在中国文革结束的那一年(1976年)拍出的经典名作《感官世界》中，就成为女性对于情爱的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性爱游戏的奴隶，而可成为操控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求，后又与定吉沉醉于性趣中而不顾一切，显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者，又是性的毁灭者，而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。
与《感官世界》一样，《切肤之爱》里的SM处理，最大的突破自然在于男女身分位置的易位，一直处于强势的重治 (利用试镜满足自己求偶的欲望 )，从来没有想过自己会成为别人跟中的猎物，尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面，正好彻底暴露出SM的本质：作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰，实质上它的暴力及权力控制本质并没有改变，一旦更改了主客的位置，我们才明白到它的恐怖之处，教人不寒而栗。
三、美丽坏女人
当然《切肤之爱》中的麻美，是电影世界中“美丽坏女人”(Femme Fatale)的典型形象。所谓“美丽坏女人”，乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。这种角色最常出现在四十年代的黑色电影中，而金发、世故和冷峻的形象几成为同类电影中的主要视觉主题。麻美的形象已有一定程度的修正：她不再是性感撩人的小野猫，反而透过重治的口中，不断强调她温柔的一面，而他也正好被这一点而吸引。其中的修正正好深化了男人梦魇的主题：因为她温柔，所以男人似乎并不罪有应得，由是更突出了男人心中的最大要害：你不可能预计到危险会于何时何地出现，甚至不可从对方的形象中窥出蛛丝马迹。这一点的更动令Femme Fatale的恐怖威力，可以更加尽情显露。
四、AV的影象狂潮
如今大量高质素AV-DVD的出现，制作水准之高使AV得以光明正大地进入音像市场。事实上，市面上日本AV制品无论是相带，还是VCD和DVD好象一直没有中断过。由中学时期从不知哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始，到现在由VCD到高清晰的DVD种类繁多地直面到来，再也不需要想象的空间，至少说明了情色文化全面影像化的高峰期到来。
八十年代初日本卷起AV风潮，回头作审视，AV在日本的发展大约也不过是20几年左右，日本在七十年代末开始流行VHS制式的录映机，因而触发输入大量海外色情录像带的风潮。直到1981年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为AV界认定的首号自主制作。而到了1982年，AV界终于打开缺口，因为 AV历史上第一盒超畅销作出现了，这就是《洗衣店的阿健》，我靠，这部AV的总销量居然高达13万盒，于是促发了AV的生产狂潮。到了这个时期，AV已由开始时作为废物再用的出发点，成为了万众注目的赚钱行业，一旦有了经济效益，人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部AV便能迅速走红的女星有多少啊，我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的美女级人物，也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚(巨乳NO1.)等等靠身材发家的AV女星。
五、AV美少女风潮
在日本影片《池袋色情男女》中我们可看到这样一幕：有专门发掘AV女优的男子公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为，有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是日本比较知名的AV生产商，每年要生产上百部AV作品，大多都是比较畅销的。除了“日活”外，不少AV生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势，既容易找到女性投入AV拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌，如“宇宙企画”、Kuki以及VIP群雄社，都是由色情刊物出版社演化出来，现已都已成为AV界中的龙头老大。
其中“宇宙企画”可谓揭开了AV美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等，都是自己发掘的专属美少女。1984年的《MISS本番．裕美子19岁》，捧红了一个无名少女--田所裕美子，加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理，配以BMG及大量独白来剖陈心事的手法，几乎成为一个世代的标志。此时此刻，AV已注定成了万千日本国民的宠爱对象了。
六、AV战国年代
自从“美少女风潮”证明此路可通，于是不少公司纷纷以美少女形象包装新人，后来更把她们化身成为淫乱之女，以满足观众的性幻想猎奇。其中于由美秀、树麻利子二人带起的“本番美少女 Boom”是承先启后的标志，到了樱树步、星野光及朝冈美岭等人的上场后，正式把美少女及淫乱之女的两极形象完美地结合起来。
1991年终于出现AV界的大事，因“伦映”加入录影带制作商协会，因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖)，竟然租了豪华游船作主办场地，加上又有为数达八十个的AV女郎参加，一时成为AV的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛事的实况，但有理由相信《Video Soft Maker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一拼，而与此同时也说明了日本AV产业的光明正大化，且以自己的成就来引以自傲。这使我想起在一部由VIVID制作的一部A片中的色情电影颁奖典礼盛况空前，场下的嘉宾不乏公众知名人物，当一名A片女星上场领取最佳女主角奖时，全体起立掌声雷动，而那位女星则满面兴奋地举起奖杯接受其他提名者的亲吻祝贺。真是场上群雌争艳，台下色欲横流，场面之大绝非“春光乍泄”一词能形容。
当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现，AV工业也难以独善其身。一些著名的制作公司如“Diamond映象”也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本AV俨然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔嘛。
另一方面日本的AV女星已不断杀入电视台成为节目司仪或幕前影星，饭岛爱及细川典江就是著名的成功例子，令AV商品得以进一步普及。此外，作为性教育的另一种教材，AV产品的而且确起了一定程度的性解放作用。正如口交场面在AV中的日常化，也令到女性因大开眼界后，而减低了抗拒的心态，且逐渐接受以此作为一种正常性戏来看待。在台湾新片《爱情灵药》中这种观点得以在男人身上进一步扩展，影片以一种相对客观的角度正面赞美了那些AV女优，正是她们勇于“献身”的态度使得AV影片慰籍了多少发育期的萌动少年，从而也减少了无数潜在的青少年性犯罪行为，当然这也只是一种引鸠止渴的观点。
七、AV女星的解魅化
时至今时今日，AV女优对不少男性来说，熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下，而让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众不致于把AV作品中仿模仿“Idol Video”拍下的“清纯”访问，视之为写实告白。但无论是一般的杂志又或是电视的环节中，显然均增加了不少空间，来为她们增辟自白告解的渠道。十年前的AV女星，大部有一些不忍卒听的过去。背后的理由可能幼时遭父亲强暴、双亲下落不明，又或是家境出现巨变等，但现在当AV女星的原因往往就是“其实我就是AV女星”，仅此而已。甚至可以说，当AV女星已成为一种自我解放的实践手段。
就让我们去看一看她们的现身说法吧，永泽光雄的《AV女优》一书访问了四十多位AV女星，来让她们娓娓道来自己的故事：一向出位的AV女星南条丽 (3P、SM场面以及肛交都是她的成名绝技，而且她100cm(指直径)的巨乳以及不避嫌的“肛门大开”，已经成为至激女王之一)，竟然是一位勤奋力学的女生。她生于关东，因自幼已高头大马，所以给人早熟的感觉。中学曾参加戏剧部，毕业后和一名医科生打得火热，分手后发觉很想考验自己，于是毅然挑上背囊往加拿大跑。在加拿大过着极其刻苦的打工生涯，她洗碗至送报纸，一切可以求生的工作都不避嫌插上一手；唯一在留学期间没有做的，就是性行为这一件事(多么讽刺)!回到日本后，她才发现金钱的重要性，于是由投身SM俱乐部至成为AV女星，由是而展视了她的第二段人生历程。
事实上，今时今日的AV女星，或多或少都有“恶女”的性格，再不会如绵羊般任人摆布。尤其是一些关西地区出身的女星，秉承传统的风土上的强悍特性，冬木小豆子 (Azusa Fuyuki)正是其中一个例子。出身自广岛的她，坦承自己过去一直是不良少女。由小到大甚少上课，出入拘留所成惯常事，而亦由于身材早熟，所以自然一早便体验到性事的乐趣，吸天拿水、和友人玩杂交游戏，成为了她的青春写照。有趣的是，具备“恶女”性格的她，对性事的要求其实更十分男性化。她坦言不喜欢拘泥于甚么前戏，一切最好明刀明枪，对阳具在体内的冲刺感，是她的心头至爱云云。所以她的口头禅为：“快点进来吧！”，甚至有时在 AV中也不自觉地说了出来呢！对于她来说，拍AV是到东京生活的手段。只是到了今天，她反而想把AV的制作带回广岛，从而表现出一种地方风情来云云。
六年级时胸围已有85cm的细川忍 (Shinobu Hosokawa 目前为 98cm)，或许可呼应传统入行的时尚，因为她是来自一个家庭崩溃了的处境中。其父亲是一平凡的上班族，但于泡沫时期买入了不少股票 (不少为借钱购下的)，于是到泡沫崩溃后，全家便陷入贫困的状态中，一家人时刻凭借贷渡日。高校时期，细川忍开始从事卖淫的活动。家中其实一直十分反对，而且只有母亲得知，一旦父亲知悉，看来会自杀也说不定；后来父亲辗转中探知底细，甚至因而每天接送女儿上学，希望可以令她回心转意。到了今天，即将迎接20岁的细川忍坦言已对 AV行业感到厌倦。但两难的困局是不想再过贫困的日子，自己正在此关键中左右摇摆，未能拿定主意。只不过一旦我们回头再想，上述几名女性的AV入行心迹，大抵已经和普通人挑一份日常行业，没有多大差异了。
【二】:我在日本的AV现场
我在日本的 AV 现场 2008 年 4 月 18 日，接近凌晨一点。 日本 AV 人气天后松岛枫在她的中文博客上说： “中国的一个知名博客推荐了我的主页 链接，让我的网站不能打开。 先让助理在这里给大家说声抱歉。 ” 这个“知名博客”的博主是韩寒。他坦言： “松岛枫一直是我非常欣赏的日本女星。熟 悉我的朋友都知道她是我的偶 像。 ” 日本这个弹丸之地， 情色产业的蓬勃造就了大批类似松岛枫这样的另类影视女星。 正如 韩寒所说： “其实，我一直觉 得她会是一个好的电影演员。我向她致以崇高和纯洁的敬意。 ” 这样的赞美引发了一场网络论战。 不可否认，我们在大量消费日本 AV 的同时，对这个日本情色文化工业的了解并不多， 对文化工业的成品关注太多， 对于其产品的生产方式及过程却了解太少。 “AV 其实是一种影像语言产品，有自己的文法和词藻。无论你怎么去判断色情电影的 道德价值，我觉得你不能不先 去了解它。 ”凤凰卫视时事评论员梁文道说。 有关这种影像语言产品，本刊将一一呈现其生产流程的各个环节。 AV 浮世绘 说实话， 很多人都不知道 AV 是 AdultVideo 的缩写， 即成人电影的意思； 不知道 “女优” 其实只是日语里 “女演员”的意思，AV 女优只是女演员中的一种。更多的人可能不知道， 日本的 AV 产业链条，发展至今已经如同其他的产 品制作一样，链条完整，分工细致。那 么，这个另类影视的制作业上的每一张面孔又是怎样的呢？ 文｜李丹婷 一位香港文化人写了一本研究“色情”的非色情书《AV 现场》 ，在香港被列为成人刊 物，售卖时有胶袋密封，要年 满十八岁才可以购买。本书作者汤祯兆是传媒人，也是香港 中文大学的讲师，他本身是个日本通，出过不少有关日本文化的书 籍。而他选择这个题材 出书做研究，在中文出版界属第一本。撇开道德的问题不谈，不论是否认为 AV 有伤风化的 人，也要对 其先有一定了解才可下判断。这本书正欲填补在这方面认知上的空白。汤祯兆 在接受记者采访时说，许多大陆出版商都对这本 书非常感兴趣，提议出版一本纯文字版的 《AV 现场》“我拒绝了。尽管我建议买这本书的人都应该以阅读文字为主，要看 图片大 。 可不必从这里看。书中的少量三级相片为插图，但那是出于辅助正文的需要，而且部分内容 的删减，会损害书中主旨。 ” 汤祯兆自己亦不讳言《AV 现场》是报告文学，这点可从书名“现场”二字可感受得到。 以亲身所见所闻为主体， 我只是充当一台录音机的作用，你说，我记录。纯粹地以旁观者 “ 的角度把他们的感觉叙述出来” 。 “而且在制www.shanpow.com_日本狗交av。
作过程中，最难的就是‘现场’”汤祯兆说，由于日本的影视公司希望拍摄 ！ 现场能被公开得越少越好， 而他与摄影师又希望能越详尽真实越好，以至于跟拍时常常双 方关系紧张。汤祯兆印象最深的一次，就是对方把拍摄时间延了 又延，一直不让他们进摄 影棚，最后他与摄影师单枪直入，懂日语的他突然间就“成了日语盲，我装做听不懂日文， 什么都装 傻，拍了就走” 。汤祯兆苦笑说， “有时候真的不能客客气气的。 ” 这本非色情的色情书，已经出到第十五版﹐是非流行小说的出版界奇迹。而汤本人，除 了他的正职工作时间担任一位 中学教师外，在 AV 现场，也充当了填补我们空白的 AV 工 业知识的老师。 AV 也有自己的奥斯卡奖 AV 的出现，在日本被公认为是 1980 年代初的事情。它以录影带的形式出现，而且严 禁向 18 岁以下人士租售， 随着社会条件的不断变化，AV 已大规模杀入日本人的日常生活 中，而年轻人可谓通过 AV 经历了前所未有的一场性革命。 回头作审视， 在日本的发展大约也不过是二十几年， AV 日本在 70 年代末开始流行 VHS 制式的录影机，因而触发 输入大量海外色情录像带的风潮。直到 1981 年，关西方面推出了 《星与虹之诗》 ，成为 AV 界认定的首号自主制作。而到 了 1982 年，AV 界终于打开缺口， 因为 AV 历史上第一盒超畅销作品出现了，这就是《洗衣店的阿健》 。这部 AV 的总销 量高 达 13 万盒， 于是促发了 AV 的生产狂潮。 到了这个时期， 已成为了万众注目的赚钱行业。 AV 在日本影片《池袋色情男女》中，我们可看到这样一幕：有专门发掘 AV 女优的男子， 公开在熙熙攘攘的池袋街头“ 拉客” ，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为，有的还专 门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“ 日活会社”的写照， “日活” 是日本比较知名的 AV 生产商， 每年要生产上百部 AV 作品， 大多都是比较畅销的。 “日 除了 活 ”外，不少 AV 生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势， 既容易找到女性投入 AV 拍摄工作，也 可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。 其中不少知名品牌如“宇宙企画” 、Kuki 以及 VIP 群雄社，都是由 色情刊物出版社演化出 来，现已都已成为 AV 界中的龙头老大。 这里不能不提的一个和 AV 行业紧密联系的组织——映划伦理管理委员会(えいりんか んりいいんかい)，简称“映 伦” 。 这是针对所有公开放映的日本电影、媒体进行审查之机构。所有日本电影在上映之前， 都要经过该机关检阅分级。这 个机关并非政府机构，而是一个
类似利益团体的公益法人组 织。1980 年代“映伦”式微，主要是录影带、DVD 与因特网 的市场大幅崛起，迫使日本 政府修改广电法， 私人公司可以拍摄成人影片而只受简化后的检阅， 但相对代价是要在三点 用马赛 克遮盖。因“映伦”的缘故，就有了马赛克。据说日本 AV 到了后期制作的时候， 才能真正算为“艺术” 。这是因为要有马赛 克的加入。在很多影迷心里，不同的马赛克效果 俨然已经变成了不同的视觉享受。马赛克之“马”在影迷那里已经变成了“码 ” 。有码、薄 码、无码。无码片是看人，有码片是看制作。 1991 年终于出现 AV 界的大事，因“映伦”加入录影带制作商协会，因而举行的 《VideoSoftMake r 感谢祭》 (相当于日本 AV 界的奥斯卡奖)， 竟然租了豪华游船做主办场地， 加上又有为数达八十个的 AV 女郎参加，一时 成为 AV 的业内盛事。 当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现，AV 工业也难以独善其身。一些 著名的制作公司如“Diam ond 映象”也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本 AV 俨然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔。 AV 生涯，镜头前的表演欲 时至今时今日， 女优对不少男性来说， AV 熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下， 而 让 观 众 去 认 识 她 们 的 途 径 也 日 趋 多 元 化 。 当 然 观 众 还 不 至 于 把 AV 作 品 中 模 仿 “IdolVideo”拍下的“清纯”访问，视之为写实告白。但在日 本，无论是一般的杂志又或 是电视的环节中，显然均增加她们不少露面机会，来为她们增辟自白告解的渠道。 十年前的 AV 女星，大多有一些不忍卒听的过去。背后的理由可能幼时遭父亲强暴、双 亲下落不明，又或是家境出现 巨变等，但现在当 AV 女星的原因基本上无非两种，为了钱 和明星梦。甚至可以说，当 AV 女星已成为一种自我解放的实践手 段。香港心性及情感治 疗师、作家素黑曾经说过，对于 AV 女优，相信金钱以外最能满足她们的就是那个镜头—— 满足了表演 欲。跟一组人合作拍摄，有导演有剧本，有助理有灯光。被视为演员的身份很 吸引人。那是寻找身份的崇拜过程。 一如饭岛爱在其自传中所写的： “当时的歌舞伎町，有很多高中生非常爱去的迪舞，只 要五百日元，就可以跳舞跳到 早上，还有无限的食物和饮料供应，所以相同年纪的同伴经 常聚集在这狂欢。虽然如此，但当时五百元对一个中学生来说，可 说是一笔很大的金钱。 ” 走红后又成功转型的饭岛爱，令不少人对 AV 女优的印象开始改观，而不少年轻女性以 模仿她为时尚，甚至完全不抗 拒以相同的方式出道成名。 从业
三年八个月的小室友理，在接受香港中文大学日本文化研究学者汤祯兆采访时候 说： “我对 AV 完全毫无认识， 而且入行前也没有看过，坦白说当然更想成为全能艺人，但 却苦无机会。那时候在脑中只有一个想法，我要成名。无论做什么 也无所谓，即使拍 AV 也在所不惜。当然，还有另外一个更重要的原因：金钱。 ” 事实上，拍 AV 不一定是成名的捷径，但以单体女优的身份出道，又会有所不同。本身 女优的相貌一定是要达到相对 的水准才有单体的可能。 1990 年代初的 AV 女优待遇，可谓是一个业界神话。一般来说，单体女优拍一部 AV， 收入可以去到一百万日元 左右(折合人民币 6.5 万)。如果红透半边天，有时候更可以去到三 百万(折合人民币 19.5 万)的天价。对于小室友理 来说，一百万钞票放在面前的情况并不罕 见。 三年零八个月的 AV 生涯给小室友理带来了三千万日元(折合人民币 195 万)收入。 只是， 某天一觉醒来，她发现 这笔钱也不过就稀里糊涂地花掉了。 以“专业”来自我说服 毫无疑问，AV 界喜新厌旧。AV 女优的存在价值就等同于一件寿司，通常女优们的演 艺生涯不过短短两三年。一旦 投身，想全身而退却并不简单。从业期间，女优们无一例外 地用“专业”二字来给自己打气，行走 AV 路。 “对于想入行的女孩子，我的忠告似乎先要确定自己的心态——一定要十分专业，不可 以用玩一玩、试一试的态度来 面对。现在拍成的 AV，以 DVD 及在网络上的方式流传。普 及程度广，简而言之，任何人均不可能去掩饰曾经拍过 AV
