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直道相思了无益一:直道相思了无益，未妨惆怅是清狂
一直坚持认为爱情若得不到回报便应放手否则则是无望牵绊的我，在读到“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”一句时，却产生了莫名的感动。原来在“闻君有两意，故来相决绝”的决绝之外，还有这种独自藏于心中的思念令我感慨。明知相思全然无意，却也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，这样的女子我虽不欣赏却也钦佩。毕竟，她是有胆量将爱情看做一个人的事情，总比那些始终不明了“相濡以沫，不如相忘于江湖”而作无味纠缠的女子让人赞赏。
“芳菲四月，深浅红妆，倚栏思人，落英满裳”·“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”。。。。。。一切满怀希望的等待皆已逝去，如今只剩层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。女主人公在静夜中辗转反侧，徒让人想起王昌龄那句“熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长”。
“神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。”追思往事，在爱情上尽管也象巫册神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正象清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。纵使依旧独身，但是，毕竟也是有过自己的爱情的！否则现在若是没有了心中那些爱情的支撑，自己又如何能受得住“风波”之横暴，“月露”之无情呢？虽然爱情的遇合已如梦似幻，自己所念之人也已不知身在何处，但自己却也没有放弃自己对爱情那矢志不渝的追求。一首诗中并无“朝喜花艳春，暮悲花委尘。不悲花落早，悲妾似花身”那样的悲凉，反而多了一种似于无奈的坚定。抱着痴情惆怅终身这也是自己的选择。毕竟，选择了爱，那么对你的情感是我一人的事，与ta人无关！ 读罢此诗，品完这决绝的女子，有不可避免的想到了她所爱的男子与她所经历的爱情。她的坚持究竟是否值得呢?虽然我从不欣赏这种守着爱情终老而失去身边多彩世界的女子，却也禁不住为她思考。究竟是“一生一代一双人，争教两处销魂”的彼此相爱却不得不离开呢，还是一个薄幸郎？
生死契阔容易，人间烟火难捱。相爱是两个人的事，相守却不止如此。若是真正相爱而不得不离开，那么何不相忘于江湖呢，一如庄子在妻子死去后将转瞬的伤感遗忘而鼓盆而歌，阐释那“相濡以沫，不如相忘于江湖”。只有放下，才能丢下羁绊更好的生活。若是一方已无爱恋，那么这种痴心的守护不觉可笑吗？何不应一句：紫薇花对紫薇郎，虽最是伶仃，却也没有伤害可言。
诗词终归是诗词，纵然感慨万千，也于现实无关。如同这首诗词，纵然是描述女子，诗人李商隐也是个男子，或许他有对这种女子的同情，但他也更是希望世间女子能这般痴情的对待男子吧。年代·性别已隔，再想，再感念，也无法真正触及深处了吧。。。。。。
--问世间情为何物，直教人生死相许，直教人无限相思，直教人若即若离！
直道相思了无益二:“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”的意思及全诗赏析
“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”这两句是说，明明知道苦苦相思全然无用，也无妨惆怅终身，以执着地信守自己的一片痴情。寓意诗人向存心冷落自己的权势者表明自己是清白的，但怎么解释都无用处，无可奈何只有惆怅而已。诗句意境深远，写情细腻。出自李商隐《无题二首》之二重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。①直：即使。②道：料想。③清狂：由痴呆而发狂，这里指痴情。参考译文重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；独卧不眠，更觉静夜漫漫长长。楚王艳遇巫山神女，原是梦幻；青溪小姑住所，本就独处无郎。我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；我是铃芳桂叶，却无月露芳香。虽然深知沉溺相思，无益健康；我却痴情到底，落个终身清狂。赏析《无题重帏深下》是唐朝著名诗人李商隐所著，属于七言律诗，内容丰富，寓意深远。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，我们几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用楚王梦遇巫山神女事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山女神那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正象清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
直道相思了无益三:直道相思了无益
相思之所谓者，望之而不可即，见之而不可求，虽辛劳而求之，终不可得也。于是幽幽情思，漾漾于文字之间。或惆怅或失意，心上人一颦一笑都是心之所系。喜欢却又不敢开口，通过诗或歌来传情，或热烈或含蓄。以下八首古诗词带您感受淡淡相思：
《诗经·秦风·蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
古典君：这首诗的意境是优美的，以芦苇、清露、雾霭迷蒙，水上烟波万状秋景起兴、痴情男子，踯躅水畔，伊人可望而不可及，心醉神迷，所思不见内心惆怅。全诗意境朦胧凄清，感情执着真切，成就了其独特的艺术美感。
《诗经·郑风·子衿》
青青子矜，悠悠我心，
纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思，
纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮，
一日不见，如三月兮！
古典君：诗的末尾的内心独白，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。
《湘夫人》（节选）
【战国】屈原
帝子降兮北渚，
目眇眇（miǎo）兮愁予。
袅袅兮秋风，
洞庭波兮木叶下。
登白薠（fán）兮骋望,
与佳期兮夕张。
鸟何萃兮苹中，
罾（zēng）何为兮木上？
沅有芷兮澧（lǐ）有兰，
思公子兮未敢言。
荒忽兮远望，
观流水兮潺湲（yuán）。
古典君：湘君在洞庭水边等待湘夫人，他望穿秋水也不见对方影子，似有实无中遥望、追寻，于是一股失落的愁情就在心中升腾起来。而秋风袅袅、水波荡漾、落叶飘零，则是通过写景来渲染这愁情。
《越人歌》
【春秋】佚名
今夕何夕兮，
搴舟中流。
今日何日兮，
得于王子同舟。
蒙羞被好兮，
不訾诟耻。
心几顽而不绝兮，
得知王子。
山有木兮木有枝，
心悦君兮君不知。
古典君：越女有幸与王子荡舟河中，心中自是欣喜难掩，意绪不平，既是一首歌曲又是一首美丽的情诗，将情感抒发的艺术化，用字平易而意蕴深长，余韵袅袅。
《题都城南庄》
【唐代】崔护
去年今日此门中，
人面桃花相映红。
人面不知何处去，
桃花依旧笑春风。
古典君：“今年今日”此时，与“去年今日”有同有异，有续有断，桃花依旧，人面不见。两个场景的映照，曲折地表达出诗人的无限怅惘之情。此诗脍炙人口，尤其以“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”二句流传甚广。
《凤栖梧》
【宋代】柳永
伫倚危楼风细细。
望极春愁，
黯黯生天际。
草色烟光残照里。
无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，
强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
古典君：主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。
《蝶恋花·春景》
【宋代】苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，
绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，
天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。
墙外行人，
墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，
多情却被无情恼。
古典君：词的下片是一个爱情片段，墙外行人被墙内的佳人撩拨了思绪，佳人却表现淡漠，让行人更加惆怅。在这里，“佳人”即代表上阕作者所追求的“芳草”，“行人”则是词人的化身。词人通过这样一组意象的刻画，表现了其抑郁终不得排解的心绪。
《台湾竹枝词》
【清代】梁启超
相思树底说相思，
思郎恨郎郎不知。
树头结得相思子，
可是郎行思妾时？
古典君：女孩子在相思树底下，述说着她对情郎的相思，思想情郎，怨恨情郎，情郎却全不知她对他的苦苦相思。
