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保罗高更篇(一):保罗·高更全集
保罗·高更全集
向往心中的天堂--保罗·高更
保罗·高更（1848—1903）法国后印象派画家，与塞尚、梵高合称后印象派三杰。他的画作色彩大胆,技法上注重和谐强调颜色和面积对比。
高更是自由的，畅快的。他离开家庭，拍卖前期作品，走到小岛，那是他心中的天堂，在那里自由的创作，挥发自己的哲理光辉，直到离开这个世界。今天的现实中，我们有多少艺术人是这样坚持和纯粹的？
1875 梅特睡着了
1875 塞纳河边起重机
1875 塞纳河对面的码头
1875 铁桥-1
1875 铁桥-2
1875 下雪
1876 雏菊和牡丹
1876 港口-1
1876 港口-2
1877 查尔斯·法夫尔
1877 热带植物
1877 英格肖像
1878 高更夫人
1878 塞纳河边的小路
1878 静物 鱼
1878 静物 苹果
1879 布列塔尼景观
1879 冬季景观
1879 干草堆
1879 教会
1879 拉蒂教会
1879 苹果树
1879 沃日拉尔的市场花园
1880 地毯和花
1880 妇女画像
1880 花束
1880 裸体 习作
1880 木制酒杯和铁壶
1880 沃日拉尔的房子
1881 岸边
1881 池塘鸭子
1881 河岸的冬季 习作
1881 花园
1881 画家巴黎的家
1881 画家家庭院
1881 静物 窗口的花瓶与书
1881 作梦的孩子
1882 采石场-1
1882 采石场-2
1882 窗旁
1882 雕塑家和他的儿子
1882 花和书
1882 蓝驳船
1882 欧斯尼村入口
1883 艾琳·高更和她的兄弟
1883
白杨树
1883
格吕埃农场
1883
花园冬季
1883
农场洗衣房
1883
女孩双重肖像
1883
沙发上的两个人
1883
上坡路
1883
溪流
1883
雪
1883
英格肖像
1884
艾琳肖像
1884
被遗弃的花园
1884
草地和树
1884
草地上的年轻女人
1884
草甸上的牛
1884
草甸上的牛
1884
穿晚礼服的高更夫人
1884
儿童
1884
方池塘
1884
花篮
1884
花束
1884
鸡舍
1884
克洛维斯睡着了
1884
鲁昂的春天
1884
鲁昂的街
1884
鲁昂的街
1884
鲁昂的街
1884
鲁昂的蓝屋顶
1884
鲁昂附近
1884
鲁昂花园景观
1884
鲁昂郊区
1884
鲁昂圣母院
1884
裸胸女孩
1884
牡丹花
1884
农场
1884
蓬图瓦兹花园
1884
鲁昂塞纳河港口
1884
花篮
1884
伊西多尔高更
1884
坐着的人
1885
阿西尔肖像
1885
白房子
1885
报春花
1885
车道旁的榉树
1885
迪耶普附近的马厩
1885
冬季结束
1885
对话
1885
鹅
1885
菲利贝尔 法夫尔肖像
1885
喝水的牛
1885
花与鸟
1885
静物 曼陀林
1885 瓶花和扇子
1885 水边的男孩
1885 风车
1885 马和牛
1885
光秃秃的树
1885
秋季
1885
森林边缘
1885
树
1885
水边的红屋顶
1885
小路
1885
小路边的驴
1885
浴女
1885
自画像
1886
波尔多港
1886
布列塔尼农场
1886
布列塔尼农场
1886
布列塔尼女人
1886
帆船和三个师傅
1886
港口前的沐浴者
1886
罐和花束
1886
海边的奶牛
1886
静物 樱桃
1886
靜物与拉瓦尔
1886
克洛维斯
1886
沐浴
1886
蓬艾文的妇女和儿童
1886
蓬艾文教会
1886
蓬艾文景观
1886
瓶花
1886
四个不列塔尼人的舞蹈
1886
田间
1886
消防水
1886
岩和海
1886
有发髻的女人
1886
有马头的靜物
1887
采摘芒果
1887
附近的小屋
1887
海边
1887
海边
1887
河岸
1887
两个女孩洗澡
1887
马提尼克景观
1887
马提尼克島
1887
馬提尼克島的村落
1887
热带对话
1887
树下的河
1887
树下小屋
1887
小洗衣妇
1887
亚历山大·柯勒夫人
1887
贞洁的沦丧
1888 阿尔勒附近景观
1888
阿尔勒公园的女人
1888
阿尔勒咖啡馆之夜
1888
阿尔的洗衣妇
1888
阿尔风景
1888
阿利斯康
1888
不列塔尼穿鞋的小孩
1888
不列塔尼的男孩
1888
不列塔尼妇女
1888
不列塔尼海岸
1888
不列塔尼女孩跳舞
1888
布列塔尼的风景
1888
布列塔尼的渔夫
1888
布列塔尼男孩
1888
布列塔尼年轻的泳客
1888
布列塔尼女孩在海边行走
1888
布列塔尼女人和鹅
1888
布列塔尼女人和水罐
1888
布列塔尼小泳客
1888
布列塔尼猪倌
1888
草甸上
1888
窗口的年轻女人
1888 第一朵花
1888
发热
1888
葛罗奈克的飨宴
1888
海洋与悬崖边缘上的牛
1888 画向日葵的梵高
1888
靜物与狗
1888
靜物与水果
1888
蓝树
1888
柳树
1888
玛丽
1888
马德琳·伯納尔肖像
1888
蓬艾文的风景
1888
蓬艾文的过客
1888
蓬艾文的雪
1888
蓬艾文的渔民和泳客
1888
蓬艾文港口
1888
蓬艾文女人玛丽
1888
蓬艾文上游
1888
苹果与碗
1888
人像
1888
收获葡萄
1888
树旁的牛
1888
洗衣女
1888
献给卡里尔的自画像
1888
小猫咪
1888
雅各与天使摔跤
1888
一个小男孩的画像
1888
自画像 悲惨世界
1888 做木屐
1889 布列塔尼景观
1889火腿
1889
艾琳·高更
1889
不列塔尼的耶穌受难地
1889
不列塔尼男孩的景观
1889
布列塔尼的女孩
1889
布列塔尼牧草
1889
布列塔尼男孩
1889
布列塔尼年轻女人
1889
布列塔尼女孩在海边
1889
布列塔尼夏娃
1889
布列塔尼坐着的女孩
1889
大树
1889
大树
1889 海滩
1889
海滩
1889
花园中的痛苦
1889 黃色干草堆
1889
黄色基督
1889
景观
1889
景观与两不列塔尼的妇女
1889
静物
1889
两个孩子
1889
柳树
1889
迈耶·德 哈恩
1889
美丽的安琪莉
1889
木制门
1889
平果 洋梨和陶制肖像罐
1889
日式靜物画
1889
舒芬內克家庭
1889
桃子
1889
小河
1889
悬崖上的吹笛人
1889
在波浪里
1889
早安 高更先生
1889
自画像
1889
自画像 曼陀林
1889
自画像与黄色基督
1890
Loulou小姐
1890
不列塔尼干草堆
1890
采集海带
1890
海边的收获
1890
景观
1890
蓝屋顶
1890 农产品
1890
人像与静物
1890
雅各迈耶·德哈恩涅磐肖像
1890
在窗口前的水果 碗和啤酒杯
1890
自画像
1891
Atiti肖像
1891
大溪地女人花
1891
法国的花
1891
火焰之舞
1891
年轻男子与一支花
1891
女人与花
1891 苏珊班布里其肖像
1891 大树
1891 采柠檬
1891
沉思的女人
1891
持斧头的男子
1891
大溪地海滨的俩裸女
1891
大溪地漁家女
1891 黑豬
1891
来这里
1891
露兜树下
1891
男子和马在树丛中
1891
三小屋
1891
大溪地女人
1891
谈天
1891
香蕉
1891
向玛利亚致敬
1891
小山谷
1891
忧郁者
1892 艾芮欧的种子
1892
你何时出嫁
1892
大溪地场景
1892
大溪地村
1892
大溪地風景
1892
大溪地女人
1892
大溪地夏娃
1892
恶魔的话
1892
芙蓉树
1892
高貴死亡
1892
歌唱的房子
1892
从古至今
1892
关注
1892
海的女人
1892
海滩上的大溪地妇女
1892
河边的女人
1892
河边的女人
1892
她的新鲜的水
1892
她名为微拉马蒂
1892
今天不去市场
1892
近海
1892
景观与孔雀
1892
倆姐妹
1892
拿芒果的女人
1892
你何处去
1892
骑手
1892
山脚
1892
神圣的山
1892
什么 你嫉妒
1892
树的景观
1892
田园
1892
午后
1892
午睡
1892
相遇
1892
消遣
1892
树下的小木屋
1892
宜人的土地
1892
有何新聞
1892
早晨
1892
真相
1892 作梦
1893 大溪地女人
1893 百合花
1893
大溪地景观
1893
安娜的肖像
1893
大溪地女人中的一道风景
1893
大溪地人的祖灵
1893
大溪地山
1893
大溪地田园诗
1893
戴帽子的自画像
1893
独立
1893
静物 芒果
1893
路易·罗伊
1893
诺亚诺亚
1893
神秘水
不列塔尼的女孩跳舞
黑色岩石
1873 空地
1873 劳动
1876 静物 牡蛎
1877 工厂
1880 静物与水果盘
1881 静物与橙子
1883 迪耶普海场景
1883 街道
1883 蓬图瓦兹冬季
1884 鲁昂附近
1884 牧场儿童
1884 施肥
1884 悬崖
1885 迪耶普沐浴
1885 迪耶普牧草
1885 迪耶普悬崖
1885 浇水广场
1885 静物与玻璃瓶和陶瓷
1885 静物与中国牡丹和曼陀林
1885 牛
1886 大雪
1886 静物与白碗
1886 老板的女儿
1886 水果与碗
1887 静物与德拉克洛瓦的绘画
1887 静物与芒果和芙蓉
1887 马提尼克草场
1888 静物与日本画
1888 阿尔勒农舍
1888 波浪
1888 鹅
1888 火鸡
1889 布列塔尼景观 妇女携带麻袋
1889 挤奶女工
1889 加勒比女人
1889 静物与洋葱 甜菜和一个日本画
1889 柳树
1889 牧草
1889 人类的苦难
1889 猪倌
1890 红头发的女人和向日葵
1890 静物苹果和绿色花瓶
1890 开花果树下的妇女
1890 自画像
1891 大溪地休息 未完成
1892 静物与大溪地橙子
1892 喃喃细语
1892 细细看
1893
肖像与偶像
1893
信差
1893
野蛮人音乐
1893
月亮和尘世
1893
真相
1893
工作时 自画像
1894
巴黎的雪
1894
布列塔尼村庄的雪
1894
布列塔尼景观
1894
布列塔尼农场
1894
布列塔尼农民
1894
大提琴
1894
大溪地女人
1894
花束
1894
吉他手
1894
嗜睡
1894
拿调色板的自画像
1894
年轻的基督徒
1894
圣诞夜
1894
威廉
1894
斜倚的大溪地妇女
1894
众神之日
1894
桌上的鮮花与碗里的水果
1895
孩子
1896诞生
1896
不工作
1896
出生
1896
大溪地人的生活
1896
大溪地三妇女
1896
独木舟 一个大溪地家庭
1896
花瓶
1896
静物 茶壶和水果
1896
馬提尼克滨海景观
1896
美貌
1896
你为什么发怒
1896
瓶中花
1896
少妇
1896
完美的天
1896
野蛮人的诗
1896 棕榈树下的茅屋
1897
我们从哪里来 我们是谁 我们往哪里去
--2
--3
1897
大溪地女人
1897
大溪地人募集武器
1897
佛像
1897
来来去去
1897
沐浴者
1897
男子从树上摘下果实
1897 山羊
1897
一盆花
1897
永劫不复 塔希提岛
1898
白马
1898
大溪地田园
1898
偶像
1898
使人愉快的水域
1899 大溪地的路
1899
大溪地女人和男孩
1899
大溪地女人与黄色背景
1899
海边的妇女
1899
静物 猫
1899
两个大溪地女人
1899
玛丽之月
1899
母爱
1899
三个大溪地人
1901
大溪地女人和两个孩子
1901
风景
1901
她们的身体之金
1901
景观与马
1901
静物与埃斯佩兰斯
1901
兩个女人
1901
牧歌
1901
行程
1901
椅子上的向日葵
1902
大溪地妇女 卧虎藏龙
1902
奉獻
1902
海滩上的骑士
1902
海滩上的骑士
1902
静物与鹦鹉
1902
两个妇女
1902
拿扇的女孩
1902
逃命
1902
希瓦瓦岛的巫师
1902
修女
1902
亚当和夏娃
1902
原始故事
1902 召唤
1903
戴眼鏡的自画像
1903
祈願
阿利斯康落叶
。
1873年高更开始绘画，并收藏画家作品。他拥有毕沙罗、马奈、雷诺阿、莫奈、及塞尚等人的作品。
高更出于对欧洲文明和传统艺术的怀疑，索性离开欧洲到南太平洋的塔西提岛和土著人长期生活在一起。他以率真、单纯化、近于原始艺术的造型和配色 ，表示大自然提示带给他的感受和他对岛上“大自然的宠儿”的心仪倾慕。出于主观情感的浓烈，他和再现性创作告别，以某种“暗示”和“象征”代替叙事性描述，以对平面的自由支配代替了透视、光影、立体、造型灯法则。高更代表作我们《从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？》凭借岛民厚朴的、天真无邪的形象，以画家那种独特的单纯、粗放、远古、唯美的装饰风语言，对生命和宇宙寻求答案，发出一个理性的、恒古的问天。
高更早期作品追求形式的简化和色彩的装饰效果，但还没有摆脱印象派的手法。后来多次到法国布列塔尼的古老村庄进行创作，对当地的风土人情、民间版画及东方绘画的风格感到兴趣，逐渐放弃原来的写实画法。由于厌倦城市生活，向往仍处于原始部落生活的风习和艺术，高更不顾一切,远涉重洋到南太平洋上的一个岛上去生活和画画，直到去世。高更以极大的热情真诚地描绘了土著民族及其生活。作品用线条和强烈的色块组成，具有浓厚的主观色彩和装饰效果。高更的艺术对现代绘画影响极大，他被称为"象征派的创始人"。
1897 我们从哪里来 我们是谁 我们往哪里去
高更画的梵高先生在绘画向日葵。
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保罗高更篇(二):保罗·高更
保罗·高更（Paul Gauguin，1848—1903）法国后印象派画家、雕塑家，与凡高、塞尚并称为后印象派三大巨匠，对现当代绘画的发展有着非常深远的影响。
高更生于法国巴黎，他把绘画的本质看作是某种独立于自然之外的东西，当成记忆中经验的一种创造，而不是一般所认为的那种通过反复写生而直接获得的知觉经验中的东西。和大多数同时代的艺术家相比，他的探索在更大程度上受到原始艺术的影响，特别是他对南太平洋热带岛屿的风土人情极为痴迷，这似乎要从他的家族背景和成长经历中追根溯源了。
英国作家毛姆曾以高更的经历为蓝本写过一部著名的小说《月亮与六便士》，其中虽然对高更的生平与人格多有歪曲，但也正是这部小说让高更出众的才华与过人的勇气得到世人关注，而高更的人生经历以及他的画作所体现出的对于现代文明的深刻反思也是非常具有典型性的。
保罗高更篇(三):保罗·高更油画作品欣赏
保罗·高更（Paul
Gauguin，1848—1903）法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家，与塞尚、梵高合称后印象派三杰。他的画作充满大胆的色彩，在技法上采用色彩平涂，注重和谐而不强调对比，代表作品有《讲道以后的幻景》等。逝于马克萨斯群岛的法都—伊瓦。
策展人认为，高更所画的那些赤裸或穿着原始的女性形象，大多出自历史记载和他自己的想象。
高更生命的最后12年中画下的那些色彩鲜艳、感官刺激强烈的形象，是现代艺术中风格最明显、影响力最大的作品之一。不过，将于今年晚些时候举办的一场展览却有意澄清长久以来人们对这些形象的误读——失意的高更在南太平洋画下的这些画作，实际上是一个深谙投机之道的精明艺术家创造出来的。
今年9月将于泰特现代美术馆开展的“高更：神话制造者”，是1950年代之后英国首次高更主题回顾展。超过100幅的作品中，有超过三分之一是首次在英国展出。这些作品向人们描述了一个可恶、剥削成性、特立独行以及自我炒作的现代艺术家，碰巧他又是个天才。展览合作策展人汤姆森说，这次展览将会避免严格的年代和风格划分，代之以关注“画家作品和自我表达中"创造神话"的趋势”。
1891年，画家保罗·高更从马赛启程，驶往波利尼西亚的法国殖民地塔希提岛，他憧憬那是一个更纯净、更天真的世界。高更离开法国时，对艺术世界绝望透顶。据汤姆森女士称，他觉得印象派“已经少到只剩光的表达”。他想将思维深度再次引入绘画。但是，当高更抵达塔希提岛时，他失望地发现欧洲传教士已在那里辛勤耕耘很久了。没有迷人性感的女孩儿，只有精心打扮好去教堂礼拜的穿工作装的女人。
高更所画的那些赤裸或穿着原始的女性形象，大多出自历史记载和他自己的想象。所以，在《hi
te
Marae》中，黄色的田野环以装饰着骷髅的篱笆，这个意象很可能来源于他在巴黎看到的毛利人的护耳塞。高更深知这个场景符合人们对波利尼西亚食人生番的偏见，也不至于“挑战他的受众们的偏见和恐惧”。
高更笔下的赤裸女孩使得塔希提成为了新的赛西拉（维纳斯的诞生地）。“他的作品从不全部流向市场，因为他总在艰苦创作，但同时他也非常具有市场眼光。”汤姆森女士说。“高更是一位不知悔改的骗子”，她补充道。1897年高更发表了《诺亚
诺亚》，一本据他说是从他情人那里收集来的塔希提故事集，实际上是从J·A.莫伦豪特的著作抄袭来的。高更在虚构自己形象的路上越走越远，说自己是印加人，因为他在秘鲁长大。1889年的《橄榄园中的基督》里，他更是把自己描绘成红头发的基督。
最终他被迫吞下了自我炒作的苦果，汤姆森女士说：“在生命最后的日子里，高更想回欧洲。但他的代理人断然拒绝说，"不行，太晚了。你早已不属于那儿了。"”
