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(1) [玉兔怎么画]吉祥玉兔的画法
教学示范课稿---吉祥玉兔的画法
步骤一：用狼毫笔调中等墨色，中侧锋并用勾出玉兔的轮廓。
步骤二：用羊毫笔调中等墨色笔尖蘸浓墨侧锋画玉兔背部和萝卜，注意前后玉兔的墨色变化。用花青+藤黄+墨画萝卜的叶
子。
步骤三：用羊毫笔调朱膘染眼睛，用胭脂染萝卜。
步骤四：用羊毫笔调绿色笔尖蘸墨画出草地，最后用淡赭石复勾一遍线条。
(2) [玉兔怎么画]国画兔子的绘画技法
兔子乖巧可爱，憨态可掬，自古及今，在国画中兔子已是屡见不鲜的题材。本教程依次讲解了兔头的画法、整只兔子的画法，以及如何创作一幅兔题材的国画作品。
本教程由九翰藏画馆签约画家王向阳先生亲自示范，步骤清晰，讲解详细，图文并茂，文末附有实例欣赏，方便朋友们的观赏学习。
兔头的画法
范例1：
1.调稍干的淡墨，勾勒出兔子的耳朵，注意要画出正侧面。接着顺势勾勒出兔头轮廓。
2.调淡赭石染兔头的边缘轮廓及耳朵内部，并调朱砂及大红点画眼睛。而后中锋用笔勾勒兔子的胡须和眉。
范例2：
1.调淡墨双勾兔耳，顺势继续勾勒出兔头的轮廓和眼睛位置。
2.调淡墨画出兔子耳朵的内侧，要却区分出耳朵的结构，中锋用笔勾勒胡须和眉。最后调赭石和墨为头部染色，结构转折出颜色深，边缘处颜色浅，通过颜色浓淡的变化表现出兔子头部的结构特点。
注意：兔子的胡须和眉
兔子的眉毛和胡须的处理方法，与老鼠的一样，强调点到为止。眉毛一两根，胡须两三根，根据情况酌情添加。
完整兔子的画法
范例1：
1.调重墨绘制兔子头部的结构，突出前额部分，兔子面部用笔擦出。
2.调中墨，笔尖蘸重墨侧锋用笔绘制出兔子的身体和尾巴，注意兔子背部隆起的造型特征。
3.顺势勾勒出兔子的四肢，并调重墨绘制出兔子的眼睛。
4.调淡赭石对兔子身体空白的部分进行着色，并丰富兔子的外形。再调淡墨枯笔勾胡须和眉毛。
范例2：
1.以淡墨勾画兔的整体轮廓。
2.调淡朱砂对兔子的边缘轮廓进行复勒，并对耳朵内侧染色。用曙红点画眼睛，注意留出高光的位置。
3.用钛白染画兔子的身体，用花青加藤黄调汁绿色和墨绘制草地。
不同形态的兔子：
两个以上的兔子组合要注重墨色的前后区分，以及浓淡干湿的运用，同时还要注意增加画面本身的趣味性。
绘制兔子时，可以适当添加配景，以增加画面的生活情趣，并调节画面的构图开合关系。
结合兔子不同形态，用多种笔墨形式表现出兔子活泼可爱的特点和中国画技法特有的韵味。
兔题材《玉兔呈祥》实例创作
《玉兔呈祥》中两只兔子一黑一白，神情悠闲，眼透灵光，绘制时注意两只兔子的墨色差异和动态的把握。
1.调重墨绘制出黑色兔子的外形轮廓，注意兔子身体前后的墨色差异。
2.中锋用笔勾勒出白色兔子的轮廓，两只兔子相互遮挡，绘制时注意造型的准确。
3.调淡赭石对两只兔子的结构部分适当地着色，并调浓墨绘制黑色兔子的眼球，再以曙红色绘制白色兔子的眼睛。
4.在两只兔子的前面绘制配景萝卜。绘制结束后，进行落款、盖章，完成作品。
画家简介
王向阳，男，1972年生于河南，河南省美术家协会会员，他的水墨动物画，以写实手法表现，造型准确，结构严谨、生动传神，出版有《王向阳画鸡作品集》、《王向阳花鸟画集》、《中国画技法-吉祥生肖综合卷》等。
王向阳作品实例欣赏
(3) [玉兔怎么画]玉兔呈祥｜古人画兔集锦
玉兔呈祥
兔子在民间象征着吉祥、智慧和谨慎，“玉兔呈祥”之说一直深入人心。“ 玉兔呈祥”起源于“遇兔呈祥”。
《淮南子》中有这样的记载，月中有桂树，果实每年四五月后飘落人间。因玉兔是月中仙童，所以人们常将兔子隐于桂树丛中，先找到的，会有“蟾宫折桂”的祥兆。
清 沈铨 雪中游兔图 立轴 绢本淡设色 230.5×131.7厘米 日本泉屋博古馆藏
沈铨 双兔
沈铨（1682—1760），字衡之，号南苹，浙江湖州市德清县新市镇（一作吴兴（今浙江省湖州市吴兴区）人。少时家贫，随父学扎纸花。20岁左右，从事绘画，并以此为生。其画远师黄筌画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛、走兽，以精密妍丽见长，也擅长画仕女。创“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”。
宋 龚吉 三兔图 美国大都会艺术博物馆
作者龚吉，生卒年不详，疑似沈铨的弟子或再传弟子。
清 冷枚 梧桐双兔图 绢本没色 176.2×95厘米 北京故宫博物院藏
冷枚，清代宫廷画家，大约生于1669年，卒于1742年。字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟子。善画人物、界画，尤精仕女。所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，其画法兼工带写，点缀屋宇器皿，笔极精细，亦生动有致。
明 张路 苍鹰逐兔图 绢本设色 158×97厘米 南京博物院藏
张路（1464-1538），字天驰，号平山，仅以字行于世，祥符（今河南开封）人。
明代著名画家，擅山水、人物，行笔劲峻顿挫，力可扛鼎。少年聪慧，见吴道子、戴进所画人物，临摹肖其神，以画成名，是明代追随戴进、吴伟的重要浙派画家，在人物上师法吴伟，但秀逸不足，狂放过之，山水上有戴进的风致。张路的绘画艺术很受世人赞誉，明朝詹景风就盛赞他“足当名家”。
明 徐霖 菊石野兔图 绢本设色 纵160×52cm 故宫博物院藏
徐霖（1462-1538），字子仁，号九峰、髯仙，又称徐山人。先世长洲（今江苏苏州）人，出生于华亭（今上海松江），后移居金陵。明代戏曲作家。
徐霖性格倜傥、豪爽，工于书法，又兼善绘画。填曲富有才情，且颇精于格律，他与散曲作家陈铎在当时并有“曲坛祭酒”的称号，并与谢承举一起被称为“江东三才子”。
清 蒋溥 月中桂兔图 北京故宫博物院藏
蒋溥（1708—1761年），大学士蒋廷锡长子，字质甫，号恒轩，江苏常熟人，清朝大臣，画家，善画花卉，深得家传。雍正八年二甲第一名进士，官至东阁大学士兼户部尚书。性情宽厚而警敏，任职后，精心奉职，勤于政事，是乾隆时期的重臣，亦是蒋派花鸟画艺术的重要代表。蒋溥与其父蒋廷锡一样，皆居高官而擅画，且都得皇帝御赏，父子同贵，一时称为荣宠。乾隆二十六年（1761）四月，病逝于任上。乾隆皇帝亲临祭奠，加赠太子太保，谥曰文恪，入祀贤良祠。
明 朱瞻基 御临黄筌花鸟卷
明 陶成 蟾宫月免图 纸本设色 193.2×106.4厘米 故宫博物院藏
