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隶书入门篇1:隶书入门
目 录
一：横平竖直。
二：因字立形。
三：偏旁（部首）独立。
四：疏密匀称。
五：点画呼应。
六：避就容让。
七：向背分明。
八：比例适当。
九：重心稳定。
十：变化参错。
隶 书 入 门（之一）
隶书的笔法
隶书，又名八分，或曰佐书。作为一种书体，在我国书法史上占有极其重要的地位，上继周秦，下开魏晋，发始于秦，盛行于汉，盛期400余年。自我国文字的产生，有结绳、记事，继而发展为大、小篆，以及发展为现在流行的正楷，在这漫长的历史长河中，她起到了承上启下，举足轻重的作用。
隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。
对于隶书的知识，我就不多说了，我主要把如何学习隶书与临池方面的有关看法和朋友们交流。
先从隶书的笔法谈起吧。
一：隶书的笔法
基本笔画：尺寸：三尺宣纸 尺寸100x55cm
1、“点”的写法
2、横的写法如下图：
自然住笔，无燕尾式。藏锋入笔，（蚕头式）。横乃隶书中主要笔画，大多数为加挑露锋（燕尾式），但并非“横”画皆如此。
3、竖画的写法： 提笔虚收，勿顿、勿悬。
4、撇画的写法：长撇，短撇（裹锋入笔）。
5、捺画的写法 ：如楷捺相似。收笔处重按轻提出。注意，入笔不要露锋。
隶 书 入 门（之二）
隶书的结体
横平竖直
上一篇（隶书入门（一）隶书的笔法）主要讲了隶书的笔法，作为书法三要素，即指笔法、章法、结体三个方面，待对隶书的笔法基本掌握熟悉以后，就应该研究隶书的结体了。在隶书的结体这个方面，我谈十个问题：
一：横平竖直。
二：因字立形。
三：偏旁（部首）独立。
四：疏密匀称。
五：点画呼应。
六：避就容让。
七：向背分明。
八：比例适当。
九：重心稳定。
十：变化参错。
下面我就主要谈谈有关隶书的结体。
二：隶书的结体
【一】 横平竖直
横如水之平，竖似绝之直。尺寸：三尺宣纸 尺寸100x55cm
1、 如“十”字：横平竖直。
2、 如“正”字：横如水之平，竖似绝之直。
3、 如“圭”字，四横切忌雷同，并互相避就。凡横画起笔是蚕头的，收笔必然是燕尾。反之，就不是。如“圭”字的上三个横。最后一笔是主笔（蚕头加燕尾）。
4、 如“华”字，这是《礼器碑》中的“华”字，重点注意上部的草头，左“草头”竖小一点，右“草头”竖长一点，因为左有横，右边空间大。竖与横相接处有一点小弯，不致俗气，（属精彩细微处）。最后一笔长横，改变了正楷的短横为燕尾式。
隶 书 入 门（之三）
因字立形
偏旁（部首）独立
接上篇（隶书入门（二）隶书的结体-横平竖直），隶书的结体：【一】横平竖直。
下面我继续谈谈有关隶书的结体。
一般人认为隶书的体势多取横势，波磔向左右两边舒展开来，认为隶书的每一个字都应该写成扁方形的，这是由于观察上的视觉误差而造成的错觉，其实，每个字的笔画有多有少，要按照美的要求去写，顺乎自然，就必然有长短大小的变化，这就叫因字立形。
【二】因字立形
1、一般认为隶书的结体一切都是扁的，这是不辨证的说法，应该说是：因字立形。
尺寸：三尺整张 55x100cm 字径25cm
2、像如下这两个字“一、如”，属左右结构的不易写长。
3、像《乙瑛碑》中“书、爵”这两个字，字形长者不易写短。
4、“书”字的八条横要匀称，第二横特别长。
5、如“爵”字多空者，应各个空间要匀称。
【三】偏旁（部首）独立
1、偏旁属左右结构，部首属上下结构。
尺寸：三尺整张 55x100cm 字径25cm
2、左右结构的字。左右距离易疏，如果各去一半，都能独立。反而写紧了会倚斜。
3、 上下结构的字：上下距离稍密不能疏散，如果上下各去一半皆能独立。“名、鲁”的撇笔写的特别长。
隶 书 入 门（之四）
上接《隶书入门》之三：隶书的结体【三】偏旁（部首）独立。
汉字艺术从远古结绳记事象形开始，集点画成字，要使字写得点画疏密相称，布置得意，生动活泼，这就得研究字的结体。各种字体的结体各有特点，但总的原则是一致的，既要符合约定俗成而又因时相传。如元代赵孟頫所说：“结字因时相传，用笔千古不易。”
下面继续谈谈隶书的结体：
【四】疏密匀称
尺寸：字径25cm 三尺宣纸 55x100cm
1、如“小”字，竖画不易长，长显得两边单薄。
画少者易粗而疏。
2、如“荒”字，下左两笔画故意放左，改变传统写法。（如图所指），最后一笔特别长。
3、这是《礼器碑》的“鼓”。要写的疏朗匀称，两撇有变化，避雷同。
4、如“攀”字，上部各占三分之一，中间两个“x”符呈横扁，勿竖长。两个“木”旁的竖笔在横画中间。“大”部两笔为何写短？主要为“手”之末笔而定，反之，也可写成短无勾式（如图）。
【5】点画呼应
1、尺寸：字径25cm 三尺宣纸 55x100cm
2、如“少”字两画要意连，竖画自然收笔，勿长。
3、“米”字，上两点呼应，撇捺底部在一个平行线上。
竖笔很短，起笔不得高于两个点，收笔处，比撇捺长一些便有神。
4、如：“分、武”的写法
5、“分”字，两点对称平行，“刀”的撇斜的大一些为好，两笔成角度，右笔画短，稍直为好。
6、这是《张迁碑》的“武”字，先写（戈）部，后写“止”部，两点要轻。隶 书 入 门（之五）
上接《隶书入门》之四：隶书的结体【五】点画呼应。
学习书法有句话，就是要耐得住寂寞，虽说“字无三月功”，那是急功近利，但是，如果要有长足的发展，必需刻苦学习，仔细分析。就拿单纯的写字来说，一味的追求量得积累，就能达到质的飞跃，这种概念不完全对，我的看法是，学习要有“悟”性，做到举一反三，方能事半功倍。
下面继续谈谈隶书的结体。
【六】避就容让
1、 如下面四字“平、子、规、钱”的写法：
尺寸，三尺宣纸 55x100cm 字径25cm
2、“平”字两点要平，上横无燕尾是为让下横。下横特别长，蚕头燕尾式，而显得活泼。竖画应短。
3、如“子”，短横而为了让长撇。
4、如“规”字，如图此两笔写短，故意让长捺，小点故意写小，避让两撇。
5、如：“钱”字，如图所指，两笔需有变化。
【七】向背分明（但要顾盼）。
1、如：“比、好、非、施”的写法。
尺寸：三尺宣纸 55x100cm 字径25cm
2、如“比”字，同方向形。上部距离相等。
3、如“好”字，相背形。左右各占一半。
4、如“非、施”二字，脉络相通，互相顾盼。
隶书入门（之六）
比例适当
重心稳定
上接《隶书入门》之五：隶书的结体【七】向背分明。
隶书的结体和其他字体一样，不但要求每个字的重心平稳，而且要求一个字中的偏旁均能独立存在，而不倚斜。汉隶自有他的优美特点，就是给人以端庄、纯朴的感觉。
下面我继续谈谈隶书的结体：
【八】比例适当
1、如下面四字：“至、毖、谢、意”的写法
尺寸：三尺整张 55x100cm 字径25cm
2、如：“至”字，注意上下比例各占二分之一，第二笔起笔不超横之中心。下长横呈弯势。
3、“毖”字，上下各占二分之一，中心放在“必”上，三点偏上部且向里聚顾盼。
4、“谢”字，各部占三分之一，三部首各自独立，注意“寸”之小横与点的变化笔向。
5、“意”字，二点不易太近，“曰”要扁勿写长“日”，“心”第一点呈外向势，两个小点要呼应。
【九】重心稳定
1、如：“女、交、家、者”的写法。
尺寸：三尺整张 55x100cm 字径25cm
2、“女”字，起笔在中心线上，交叉在中心线上，对称式。
3、“交”字，点和交叉处在中心线上，比较对称。
4、“家”字，如图所指三处在中心线上，捺的起笔和撇相接近。
5、“者”字，竖笔在中心偏左，长撇收笔与右上角相呼应。
隶书入门（之七）
上接隶书入门（之六），比例适当，重心稳定。
每个人的学习方法和认识观点各有不同，由于每个人的修养，也就是说字外功，像认识水平、审美观、文化修养等等的不同，如同样是一种隶书字体，其结构又是千变万化的，这从汉隶各个碑的特点中看得出来，不尽相同，这是包括任何事物的共性和个性的辩证关系。
下面我再继续举例谈谈隶书的结体：变化参错 。
【十】变化参错
1、变化参错。如：“多、竹、森、淡”的写法如下。
尺寸，三尺整张55x100cm, 字径25cm。
一般字之结体左、上部偏小，下、右部偏大。
2、“多”字，如图所指，不要平头。错落一点。
3、“竹”字，以点代捺，两撇、两捺、两竖都要有变化。
4、“森”字，上木扁宽，中竖易短，以免影响下二木，三个木的竖、 撇、捺都要有些变化。
5、“淡”字，七个点都要有所变化，不能一样，避免雷同。
特别注意： 燕不双飞，蚕无二设。
例如“正、圭”二字的写法。左边是正确的写法（取之），右边是不 正确的写法（不取之）。
尺寸：三尺整张 55x100cm 字径25cm
隶书入门篇2:隶书入门教程详解
一、横画
横画是隶书中有特色的笔画。往往以“横飞”为美。隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。有方笔圆笔两种。
1.平横
是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。平横有凸形、凹形和基本平形。
2.波横
是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。亦有蚕头小燕尾大的现象。波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。
二、竖画
竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。
1.以坚代撇
隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。
2.竖点
隶书中的点大多是由竖充任的。
三、撇画
撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。
1.长撇
这是隶书中最基本的撇。一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。
2.弯撇
这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。
3.竖撇
这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。
4.横撇
这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。只是起笔处稍向心上抬。一般逆锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔。
5.短撇
逆锋起笔，由右上方向左下运行，回锋收笔。
四、捺画
捺画是波笔的又—形式。是造成隶书气势的重要笔画。隶书中的捺画与波横写法近似，均为蚕头燕尾状。只是波横平出，捺画逆锋起笔后，向石下倾斜行笔，至捺角处稍顿向右上提笔出锋。
五、钩画
隶书中的钩画有时易和撇画混为一谈，原因在于钩锋并不明显。钩颈部分过长，并不像楷书的钩向上翘拔，出锋犀利。隶书的钩画由于多带波笔痕迹，滑行出钩，因此书写时应走笔慢—些。
1.坚钩
有左向竖钩，右向竖钩两种。起笔如竖，行至出钩处向左(或向右)滑行，回锋收笔，钩圆而不挑。其小左向竖钩往往成为隶字中的主笔 如“事”、“于”。
2.弯钩
这种钩与楷书的钩近似。出钩前折笔顿驻，然后向左上方提笔挑钩出锋。
3.撇钩
这是一种近似撇的钩。起笔如撇，行一半时滑行向左出钩，钩身略弯。
4.钩画的变化形式
六、折画
折画在隶书中是很简单的，主要指两种笔画接合处，笔法较为随意。一种为内折，一种为外折。
1.内折与外折
内折就是横笔写完后，向右上方提，然后折回向内写，竖呈内弯，有明显的折肩，如“己”、“史”。
外折承继了篆书的折法，横笔写完后直接折下，折角是圆的，折后竖向外稍弓，如“蜀”，有些外折两笔写成，虽断意连，如“官”。
2.折画的变化形式
隶书中的折画变化很多，出于它承继篆书，许多折画不像楷书那样有规可循，多为带有图画的随意行为，因此书写时还要多临帖。
七、点画
点画在隶书中处于发展状态，多利用其它笔画如横、竖、撇、捺来代替。真意思的是，隶书中的点没有楷书中的基本点—圆点。
来源：书法思考
隶书入门篇3:隶书入门
隶书入门
结构方式的主要特点
隶书入门--主要笔画的写法（上）
隶书入门--主要笔画的写法（下）
