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(1) [风烟望五津的上一句]城阙辅三秦，风烟望五津全诗的意思
“城阙辅三秦，风烟望五津”出自唐朝诗人王勃的古诗作品《送杜少府之任蜀州》的第一二句,其全文如下： 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 【注释】 1、少府：官名 2、蜀州：现在四川崇州。也作蜀川 3、城阙（què ）：皇宫门前的望楼，往往被用来代表京都。这里指唐朝都城长安 4、辅：以……为辅，这里是拱卫的意思 5、三秦：这里泛指秦岭以北、函谷关以西的广大地区。本指长安周围的关中地区。秦亡后，项羽三分秦故地关中为雍，塞，翟三国，以封秦朝三个降将，因此关中又称“三秦” 6、五津：指岷江的五个渡口白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津。这里泛指蜀川 【翻译】 雄伟长安城由三秦之地拱卫，透过那风云烟雾遥望着五津。和你离别心中怀着无限情意，因为我们同是在宦海中浮沉。只要在世上还有你这个知己，纵使远在天涯也如近在比邻。绝不要在岔路口上分手之时，像青年男女那样悲伤泪湿佩巾。 【赏析】 《送杜少府之任蜀州》是作者在长安的时候写的。“少府”，是唐朝对县尉的通称。姓杜的少府将到四川去做官，王勃在长安相送，临别时赠送给他这首送别诗。 此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。 “城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”，是皇宫前面的望楼。“城阙”，指唐的帝都长安城。“三秦”，指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国，所以后世称它三秦之地。“辅”，辅佐，可以理解为护卫。“辅三秦”，意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城，这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去，但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川，这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安，连三秦之地也难以一眼望尽，远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法，开头就展开壮阔的境界，一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝，泪痕，酒盏不相同。 “与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使wWw.sLKj.org人感到矫夭变化，不可端睨。 第五六两句，境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己，天涯若比邻。”远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔，是永恒的，无所不在的，所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。 结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
(2) [风烟望五津的上一句]中国国学网-- 王勃《杜少府之任蜀州》赏析
王勃《杜少府之任蜀州》赏析
发布时间： 2009-2-24 14:57:00 被阅览数： 681 次 来源： 中国文学网
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【作者】施蛰存
城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。
现在再讲一首五言律诗，一则因为它也是初唐名作，二则借此补充讲一点五言律诗的艺术技巧。 作者王勃，字子安，是文中子王通的孙子，东皋子王绩的侄孙。他从小就能作诗赋，应进士举及第，还不到二十岁。但他恃才傲物，常常因文章得罪人。旅居剑南（四川），多年没有事做。好不容易补上了虢州参军，不久，又因事罢官。连累到他父亲福畴，也降官去做交阯县令。他到交阯去省亲，在渡海时溺水而死，只有二十八岁。他的诗文集原有三十卷，大约作品不少，但现在只存诗八十馀首。被选在《古文观止》里的《滕王阁序》，是他最著名的作品。 这首诗的题目，在有些选本中题为《送杜少府之任蜀州》，这就更明白了。有一位姓杜的朋友到四川去做某县县尉，作者就写此诗送行。唐代的官制，一个县的行政长官称为“令”，县令以下有一名“丞”，处理文事，有一名“尉”，处理武事。文丞武尉，是协助县令的官职。文人书简来往，或者在公文上，常用“明府”为县令的尊称或代用词，县丞则称为“赞府”，县尉则称为“少府”。这些名词，在唐诗题目中经常见到。现在诗题称“杜少府”，可知他是去就任县尉。 蜀州即蜀郡。成都地区，从汉至隋，均为蜀郡。唐初改郡为州，故王勃改称蜀州。但当时成都地区已改名为益州，不称蜀州。故王勃虽然改郡字为州字，仍是用的古地名。向来注家均引《旧唐书·地理志》所载“蜀州”作注。这个蜀州是武后垂拱二年（公元六八六年）从益州分出四县设置的，其时王勃已死，他不可能知道有这个蜀州。 此诗第一联是点明题目。上句“城阙辅三秦”是说蜀州是物产富饶的地方，那里每一个城市都对三秦有辅佐之功。下句的“五津”是蜀州的代用词。“风烟”即风景。此句说自己遥望蜀州风景。上句是对杜少府说的：你并不是到一个边荒的地方去作官，而是到一个对京都有重要贡献的地方去作官。下句是从送行者的立场说：你走了，我只能遥望那边的风景。 送人远行，就要作诗，这是唐代知识分子的风俗。一部《全唐诗》，送行赠别的诗占了很大的百分比。这类诗的作法，多数是用第一联两句来点题，照顾到主客双方。例如崔曙《送薛据之宋州》诗云：“无媒嗟失路，有道亦乘流。”第一句说自己，因为无人介绍，至今失业。第二句说薛据：你是有道之士，可也得乘舟东去谋食。郎士元《送孙侍郎往容府宣慰》诗第一联云：“春原独立望湘川，击隼南飞上楚天。”也是第一句说自己：在春原上独立遥望你去的湘水流域。第二句恭维孙侍郎此行是像鹰隼那样高飞上楚天。卢照邻《送郑司仓入蜀》诗起二句云：“离人丹水北，游客锦城东。”用“离人”、“游客”，点明题目中“送”字。用“丹水”、“锦城”，点明“蜀”字。王勃此诗，也用同样方法，但他组织得更均衡。上句表达了杜少府、蜀州和长安的关系，下句表达了作者、送行者与蜀州的关系。 “城阙辅三秦”这句诗历来有不同的讲法。多数人以为“城阙”指京都长安。如果依句子结构讲，这一句就应当讲作“长安辅助三秦”。但是，从事理上想一想，这样讲是讲不通的。北京与郊县的关系，总是郊县辅助北京，不能说是北京辅助郊县。于是一般人都讲作“长安以三秦为辅”，使这个“辅”字成为被动词。即使说这样讲对了，这句诗和题目又有什么关系呢? 于是有人觉得“城阙”应当是指蜀州的。可是，一看到“阙”字，就想到宫阙，蜀州既非京都，怎么会有“城阙”呢?于是吴昌祺说：“蜀称城阙，以昭烈也。”他是从历史上去求解释。巴蜀是刘备建国之地，成都是蜀都，所以也可以用“城阙”。 按“城阙”二字，早已见于《诗经》。“佻兮达兮，在城阙兮”，这是《郑风·子衿》的诗句。孔颖达注解说：“谓城上别有高阙，非宫阙也。”他早已怕读者误解为京城的宫阙，所以说得很明白，城阙是有高楼的城墙。只要是州郡大城市，城头上都有高楼，都可以称城阙。王勃和孔颖达同时。他当然把“城阙”作一般性的名词用，并不特指京都。再看唐人诗中用“城阙”的，固然有指长安的，也有不指长安的。李颀《望秦川》诗云：“远近山河净，逶迤城阙重。”这“城阙”是多数。韩愈《题楚庄王庙》诗云：“丘坟满目衣冠尽，城阙连云草树荒。”韦应物《澧上寄幼遐》诗云；“寂寞到城阙，惆怅返柴荆。”这几个“城阏”，显然不是指长安。 巴蜀为富饶之地，自从开通了秦、蜀之间的栈道，秦中人民的生活资料，一向靠巴蜀支援。从汉武帝以来，论秦、蜀经济关系的文献，都是这样说的。与王勃同时的陈子昂也说：“蜀为西南一都会，国家之宝库，天下珍货聚出其中，又人富粟多，顺江而下，可以兼济中国。”（《谏讨生羌书》）后来杜甫也说：“蜀之土地膏腴，物产繁富，足以供王命也。”（《论巴蜀安危表》）由此可见王勃送杜少府去蜀州，第一句就赞扬蜀中城市是三秦的支援者，这也是代表了一般的观点。可是现在还有许多人注唐诗，坚持“城阙”是指长安，于是把这句诗讲得很不合理。我感到不能不在这里详细辩论一番。 “风烟望五津”句历来注释都以为“五津”是说蜀州地势险恶，“风烟”是形容远望不清。唐汝询释云：“蜀州虽有五津之险，而实为三秦之辅，故我望彼之风烟，而知今之离别，仍为宦游，非暌离也。”他这样讲法，可知他对于“风烟”一句，实在没有明确理解，以致下文愈讲愈错。 我说“风烟”即“风景”，这也是新近才恍然大悟的。唐太宗李世民有一篇《感旧赋》，是怀念洛阳而作。有二句云：“地不改其城阙，时无异其风烟。”此处也是以“城阙”对“风烟”，意思就是城阙依然，风景无异。王勃此诗，完全用太宗的对法，可知这个“风烟”应解作“风景”。唐人常常为平仄关系，改变词汇。“景”字仄声，“烟”字平声，在需要用平声的时候，“风景”不妨改为“风烟”。李白《春夜宴桃李园序》有句云：“大块假我以文章，阳春召我以烟景。”这个“烟景”，也就是“风景”。 现在，我们接下去讲第二联。作者说：我和你今天在这里离别，同样是游宦人的情意。离开家乡，到远地去求学，称为“游士”、或“游学”。去做官，称为“游宦”，也称“宦游”。强调游，就用“宦游”；强调宦，就用“游宦”。 第三联大意是：只要四海之内还有一个知己朋友，虽然远隔天涯，也好似近在邻居。这是对杜少府的安慰，同时也有点赞扬。对杜少府来说，你远去蜀中，不要感到寂寞，还有知已朋友在这里，不因距离远而就此疏淡。对自己来说，像杜少府这样的知己朋友，纵然现在远去蜀中，也好像仍在长安时时见面一样。这两句是作者的名句，也是唐诗中数一数二的名句。但这两句并非王勃的创造，他是从曹植的诗“丈夫志四海，万里犹比邻”变化而成，他利用“万里犹比邻”这个概念，配上“海内存知己”，诗意就与曹植不同。后来王建也有两句诗：“长安无旧识，百里是天涯。”这是把王勃的诗意，反过来用。不能不说是偷了王勃的句法。 第四联是紧跟第三联而写的。既然“天涯若比邻”，那么，现在在岔路口分别，大家就不必像小儿女那样哭哭啼啼。诗歌的创作方法，往往用形象性的具体语词来代替抽象概念。人哭了就要用手帕（巾）拭眼泪，于是“沾巾”就可以用来代替哭泣。这种字眼叫做“代词”或“代语”。运用代语对寻找韵脚有很大的方便。 这首诗和王绩的《野望》虽然都是五言律诗，但句法的艺术结构却完全不同。（一）《野望》的第一联是散联，不是对联。《杜少府》的第一联是很工致的对联。这里，我们首先见到律诗的两种句式，即第一联可以是对句，也可以是不对句。（二）《野望》的第二联和第三联是同一类型的对句。“树树”对“山山”，“秋色”对“落晖”，“皆”对“惟”，四声、词性都是对稳的，每一句都是一个完整的句子，表现一个完整的概念。这种对句，每一联上、下两句的思想内容是各自独立，没有联系的。如果看一看《杜少府》的第二，三联，可以发现，每句都不是完整的句子。“与君离别意”，不成为一个完整的概念，必须读了“同是宦游人”才获得一个概念。因此，从语法的角度讲，《野望》的第二、三联是四句，《杜少府》的第二、三联只有二句。这里，我们看到了律诗的两种对句法。《野望》式的对句，称为“正对”。这是刘勰在《文心雕龙》里定下的名词。他举出四种对法，正对是最常用最低级的对法。《杜少府》的对法，宋朝人称为“流水对”，又称“十字格”。因为从字面结构看，它们是一式二句；但从表现的思想内容看，只是不可分开的一个十字句。就像流水一般，剪不断。这种对句，艺木性就较高。 王勃这首诗，两联都用流水对，使读者不觉得它们是对句，只觉得像散文一样流利地抒写赠别的友谊，因而成为千秋名句。 一九七八年一月七日 王勃：杜少府之任蜀州 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 现在再讲一首五言律诗，一则因为它也是初唐名作，二则借此补充讲一点五言律诗的艺术技巧。 作者王勃，字子安，是文中子王通的孙子，东皋子王绩的侄孙。他从小就能作诗赋，应进士举及第，还不到二十岁。但他恃才傲物，常常因文章得罪人。旅居剑南（四川），多年没有事做。好不容易补上了虢州参军，不久，又因事罢官。连累到他父亲福畴，也降官去做交阯县令。他到交阯去省亲，在渡海时溺水而死，只有二十八岁。他的诗文集原有三十卷，大约作品不少，但现在只存诗八十馀首。被选在《古文观止》里的《滕王阁序》，是他最著名的作品。 这首诗的题目，在有些选本中题为《送杜少府之任蜀州》，这就更明白了。有一位姓杜的朋友到四川去做某县县尉，作者就写此诗送行。唐代的官制，一个县的行政长官称为“令”，县令以下有一名“丞”，处理文事，有一名“尉”，处理武事。文丞武尉，是协助县令的官职。文人书简来往，或者在公文上，常用“明府”为县令的尊称或代用词，县丞则称为“赞府”，县尉则称为“少府”。这些名词，在唐诗题目中经常见到。现在诗题称“杜少府”，可知他是去就任县尉。 蜀州即蜀郡。成都地区，从汉至隋，均为蜀郡。唐初改郡为州，故王勃改称蜀州。但当时成都地区已改名为益州，不称蜀州。故王勃虽然改郡字为州字，仍是用的古地名。向来注家均引《旧唐书·地理志》所载“蜀州”作注。这个蜀州是武后垂拱二年（公元六八六年）从益州分出四县设置的，其时王勃已死，他不可能知道有这个蜀州。 此诗第一联是点明题目。上句“城阙辅三秦”是说蜀州是物产富饶的地方，那里每一个城市都对三秦有辅佐之功。下句的“五津”是蜀州的代用词。“风烟”即风景。此句说自己遥望蜀州风景。上句是对杜少府说的：你并不是到一个边荒的地方去作官，而是到一个对京都有重要贡献的地方去作官。下句是从送行者的立场说：你走了，我只能遥望那边的风景。 送人远行，就要作诗，这是唐代知识分子的风俗。一部《全唐诗》，送行赠别的诗占了很大的百分比。这类诗的作法，多数是用第一联两句来点题，照顾到主客双方。例如崔曙《送薛据之宋州》诗云：“无媒嗟失路，有道亦乘流。”第一句说自己，因为无人介绍，至今失业。第二句说薛据：你是有道之士，可也得乘舟东去谋食。郎士元《送孙侍郎往容府宣慰》诗第一联云：“春原独立望湘川，击隼南飞上楚天。”也是第一句说自己：在春原上独立遥望你去的湘水流域。第二句恭维孙侍郎此行是像鹰隼那样高飞上楚天。卢照邻《送郑司仓入蜀》诗起二句云：“离人丹水北，游客锦城东。”用“离人”、“游客”，点明题目中“送”字。用“丹水”、“锦城”，点明“蜀”字。王勃此诗，也用同样方法，但他组织得更均衡。上句表达了杜少府、蜀州和长安的关系，下句表达了作者、送行者与蜀州的关系。 “城阙辅三秦”这句诗历来有不同的讲法。多数人以为“城阙”指京都长安。如果依句子结构讲，这一句就应当讲作“长安辅助三秦”。但是，从事理上想一想，这样讲是讲不通的。北京与郊县的关系，总是郊县辅助北京，不能说是北京辅助郊县。于是一般人都讲作“长安以三秦为辅”，使这个“辅”字成为被动词。即使说这样讲对了，这句诗和题目又有什么关系呢? 于是有人觉得“城阙”应当是指蜀州的。可是，一看到“阙”字，就想到宫阙，蜀州既非京都，怎么会有“城阙”呢?于是吴昌祺说：“蜀称城阙，以昭烈也。”他是从历史上去求解释。巴蜀是刘备建国之地，成都是蜀都，所以也可以用“城阙”。 按“城阙”二字，早已见于《诗经》。“佻兮达兮，在城阙兮”，这是《郑风·子衿》的诗句。孔颖达注解说：“谓城上别有高阙，非宫阙也。”他早已怕读者误解为京城的宫阙，所以说得很明白，城阙是有高楼的城墙。只要是州郡大城市，城头上都有高楼，都可以称城阙。王勃和孔颖达同时。他当然把“城阙”作一般性的名词用，并不特指京都。再看唐人诗中用“城阙”的，固然有指长安的，也有不指长安的。李颀《望秦川》诗云：“远近山河净，逶迤城阙重。”这“城阙”是多数。韩愈《题楚庄王庙》诗云：“丘坟满目衣冠尽，城阙连云草树荒。”韦应物《澧上寄幼遐》诗云；“寂寞到城阙，惆怅返柴荆。”这几个“城阏”，显然不是指长安。 巴蜀为富饶之地，自从开通了秦、蜀之间的栈道，秦中人民的生活资料，一向靠巴蜀支援。从汉武帝以来，论秦、蜀经济关系的文献，都是这样说的。与王勃同时的陈子昂也说：“蜀为西南一都会，国家之宝库，天下珍货聚出其中，又人富粟多，顺江而下，可以兼济中国。”（《谏讨生羌书》）后来杜甫也说：“蜀之土地膏腴，物产繁富，足以供王命也。”（《论巴蜀安危表》）由此可见王勃送杜少府去蜀州，第一句就赞扬蜀中城市是三秦的支援者，这也是代表了一般的观点。可是现在还有许多人注唐诗，坚持“城阙”是指长安，于是把这句诗讲得很不合理。我感到不能不在这里详细辩论一番。 “风烟望五津”句历来注释都以为“五津”是说蜀州地势险恶，“风烟”是形容远望不清。唐汝询释云：“蜀州虽有五津之险，而实为三秦之辅，故我望彼之风烟，而知今之离别，仍为宦游，非暌离也。”他这样讲法，可知他对于“风烟”一句，实在没有明确理解，以致下文愈讲愈错。 我说“风烟”即“风景”，这也是新近才恍然大悟的。唐太宗李世民有一篇《感旧赋》，是怀念洛阳而作。有二句云：“地不改其城阙，时无异其风烟。”此处也是以“城阙”对“风烟”，意思就是城阙依然，风景无异。王勃此诗，完全用太宗的对法，可知这个“风烟”应解作“风景”。唐人常常为平仄关系，改变词汇。“景”字仄声，“烟”字平声，在需要用平声的时候，“风景”不妨改为“风烟”。李白《春夜宴桃李园序》有句云：“大块假我以文章，阳春召我以烟景。”这个“烟景”，也就是“风景”。 现在，我们接下去讲第二联。作者说：我和你今天在这里离别，同样是游宦人的情意。离开家乡，到远地去求学，称为“游士”、或“游学”。去做官，称为“游宦”，也称“宦游”。强调游，就用“宦游”；强调宦，就用“游宦”。 第三联大意是：只要四海之内还有一个知己朋友，虽然远隔天涯，也好似近在邻居。这是对杜少府的安慰，同时也有点赞扬。对杜少府来说，你远去蜀中，不要感到寂寞，还有知已朋友在这里，不因距离远而就此疏淡。对自己来说，像杜少府这样的知己朋友，纵然现在远去蜀中，也好像仍在长安时时见面一样。这两句是作者的名句，也是唐诗中数一数二的名句。但这两句并非王勃的创造，他是从曹植的诗“丈夫志四海，万里犹比邻”变化而成，他利用“万里犹比邻”这个概念，配上“海内存知己”，诗意就与曹植不同。后来王建也有两句诗：“长安无旧识，百里是天涯。”这是把王勃的诗意，反过来用。不能不说是偷了王勃的句法。 第四联是紧跟第三联而写的。既然“天涯若比邻”，那么，现在在岔路口分别，大家就不必像小儿女那样哭哭啼啼。诗歌的创作方法，往往用形象性的具体语词来代替抽象概念。人哭了就要用手帕（巾）拭眼泪，于是“沾巾”就可以用来代替哭泣。这种字眼叫做“代词”或“代语”。运用代语对寻找韵脚有很大的方便。 这首诗和王绩的《野望》虽然都是五言律诗，但句法的艺术结构却完全不同。（一）《野望》的第一联是散联，不是对联。《杜少府》的第一联是很工致的对联。这里，我们首先见到律诗的两种句式，即第一联可以是对句，也可以是不对句。（二）《野望》的第二联和第三联是同一类型的对句。“树树”对“山山”，“秋色”对“落晖”，“皆”对“惟”，四声、词性都是对稳的，每一句都是一个完整的句子，表现一个完整的概念。这种对句，每一联上、下两句的思想内容是各自独立，没有联系的。如果看一看《杜少府》的第二，三联，可以发现，每句都不是完整的句子。“与君离别意”，不成为一个完整的概念，必须读了“同是宦游人”才获得一个概念。因此，从语法的角度讲，《野望》的第二、三联是四句，《杜少府》的第二、三联只有二句。这里，我们看到了律诗的两种对句法。《野望》式的对句，称为“正对”。这是刘勰在《文心雕龙》里定下的名词。他举出四种对法，正对是最常用最低级的对法。《杜少府》的对法，宋朝人称为“流水对”，又称“十字格”。因为从字面结构看，它们是一式二句；但从表现的思想内容看，只是不可分开的一个十字句。就像流水一般，剪不断。这种对句，艺木性就较高。 王勃这首诗，两联都用流水对，使读者不觉得它们是对句，只觉得像散文一样流利地抒写赠别的友谊，因而成为千秋名句。 一九七八年一月七日
(3) [风烟望五津的上一句]中考语文总复习资料大全(13)--诗词鉴赏类(2)
七、绝句两首（其二）
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？
1、“山青花欲燃”这句诗中，“燃”字有何妙处？试结合本句诗作出分析。
示例：暗含了山花的颜色；在青翠欲滴山岭衬托下，红色的花朵就像一团将要燃烧的火焰一样，画面感强烈，生动地表现了春天的勃勃生机。
2、作者在诗中表达了一种什么样的情怀？
示例：一种漂泊在外的孤独和强烈的思乡之情。
八、江南春
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
1、结合诗题，展开合理想像，用优美流畅的语言，把诗前两句所呈现的画面具体描述出来。
示例：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗在望。
2、全诗表达了诗人怎样的思想感情？
示例：这首诗表达了诗人对江南景物的赞美与神往。或答：“表达了诗人对风景依旧，物是人非的感慨。
九、小池
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
1、这首诗写景很别致，能体现“小”的景物有：泉眼、细流、尖尖角、小池（题目）。
2、请你说说“小荷才露尖尖角”的比喻义。
示例：比喻新人崭露头角或新生事物刚刚出现。
十、登岳阳楼
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
1、这首诗是如何来写景的？写出了洞庭湖怎样的特点？
示例：这首诗是三四句写景，既是实写，又寓想像。写出了洞庭湖壮阔和气势恢弘的特点。
2、杜甫“凭轩涕泗流”的原因是什么？说说你的看法。
示例：与亲朋失去联系，而且自己年老多病，孤单寂寞；更重要的是国家风雨飘摇，天下到处兵荒马乱。是个人的颠沛流离和国家的动荡不安促使着诗人“凭轩涕泗流”。
十一、次北固山下
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。
1、诗中抒发了诗人在旅途当中思乡情怀的诗句是：示例：乡书何处达，归雁洛阳边。
2、“风正一帆悬”中的“风正”可否换成“风顺”？为什么？
示例：“悬”是端端直直高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”，风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能“悬”，而“正”字兼含“顺”与“和”的内容。
3、“乡书何处达，归雁洛阳边。”达了作者怎样的思想感情？
示例：一方面表现作者对北固山一带壮丽景色的赞美之情，及其对祖国山河的热爱；另一方面表现了作者由大雁北飞所引起的对故乡洛阳的思念之情。
4、如果将“风正一帆悬”改为“风正数帆悬”好不好？为什么？
示例：不可以。因为“一帆”以小景衬大景，突出了江面的开阔；从对仗的形式看，“一帆”与“两岸”相一致
5、颈联“海日生残夜，江春入旧年。”被后人评价为有盛唐气象的名句，你认它的妙在何处？
示例：诗人善于锤炼字句，海日用“生”，江春用“入”，将景物拟人化富有生机；这一联描写时序交替中的自然景物，暗示着时光的流逝，蕴含自着自然的理趣。
十二、赤壁
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
1、诗中的周郎指，他生活在时代。示例：周瑜三国
2、赤壁之战是我国历史上以少胜多，以弱胜强的著名战例，你还能举出我国历史上以少胜多，以弱胜强的著名战例吗？（不少于两个）示例：官渡之战、淝水之战
3、“东风不与周郎便”一句中的“东风”有两层含义，各指什么？
示例：一指自然界的东风，二指赤壁之战。
4、诗人在本诗中有没有正面去评论这次战争胜败的原因？他怎样分析这次战争胜败的原因。
示例：诗人在本诗中有没有正面去评论这次战争胜败的原因，而是提出了一个与事实相反的假设。不刮东风，就不能纵火，周瑜就有可能战败，构思非常巧妙。
5、作者借“二乔”来象征什么？这样写的好处是什么？
示例：以两个美女象征国家命运，真可谓以小见大，别出心裁。
6、诗中的“铜雀春深锁二乔”一句说的是什么意思？
示例：春色幽深的铜雀台早就锁着二乔，作者以二乔象征国家的命运，即东吴被曹魏所灭。
7、这首诗采用了以小风大的手法，你能具体说出这种以小见大手法在诗的运用吗？
示例：诗人题咏这一历史上的重大题材，却从一件沉埋江底六百年，锈迹斑斑的“折戟”写起，这是以小见大的艺术手法；另一方面以两个美女“大乔”“二乔”象征国家的命运，以小见大
十三、游山西村
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
1、诗人写了自己游历山西村，到农家做客，主要从几个方面来写？流露出作者怎样的情感？
示例：主要写了农村的风光和淳朴的民风，流露出热爱农村生活的情感。
2、简述这首诗的思想内容。
示例：赞美农村风光和淳朴的民俗，流露出热爱农村生活的情感。
3、赏析“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”现在常有什么含义？
示例：这一句写出了路疑无而实有，景似绝而又复现的境界，富有哲理，给人启迪。现在往往用来形容进入了一个别有天地的境界，或者比喻绝路缝生的情景。
4、“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”这一联描写了一幅怎样的画面？用自己的语言描述。
示例：月光皎洁，山影倒映在溪水中，拄着拐杖的老人在月色溶溶的晚上兴致勃勃地去找同龄人聊天，这是一幅多么令人向往的安适和乐、怡然自得的农家生活图画啊！
十四、早春
天街小雨润如酥，早色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
1、本诗是如何将写景和议论结合在一起的？
示例：一、二句写早春美丽的景色，三四句采用对比的手法，突出早春的可爱。
2、诗歌中早春最具有代表性的景物是什么?
示例：小雨中的春色、小雨滋润大地、小草萌动生机。
3、“天街小雨润如酥”运用什么修辞，有什么表达作用?
示例：运用比喻修辞，用“酥”为喻，让人感到春雨的可贵。
4、品味“草色遥看近却无”的韵味。
示例：草因雨而绿，但初始时不是惹眼的一片碧绿，而是若隐若现，似有似无，恰当地抒写早春的美景。
5、三四两句采用何种修辞？有何表达作用？
示例：运用最比，突出早春的可爱。满城烟柳，景色也很迷人，但总比不上象征大地回春的淡远草色。韩愈将此诗送给张籍，也是为了引逗好友走出家门，去感受一下早春的气息。
十五、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。
1、诗歌首句以写景发端有何妙处？
示例：写眼前景点明节令，融情入景在百花凋零的暮春景象里，蕴含着飘零之感和离别之恨。
2、诗歌第二句“过五溪”包含了诗人怎样的感情？
示例：“过五溪”三字看似平淡其实含有悲痛之意，将作者同情好友旅途艰辛，贬所荒凉的情景突现出来。
3、赏析诗歌最后两句。
示例：寄情于景对诗人进行由衷的劝勉和宽慰。人隔两地，难以相从而明月中天，千里可共，所以诗人将月亮人格化，以寄托自己的离愁。
4、谈谈你对本诗中“明月”的理解。
示例：人隔两地，难以相从，而明月中天，千里可共，所以诗人将月亮人格化，以寄托自己的离愁。
5、列举一句你所读过的相关月亮的诗句（与本句用意类似的），并作简要赏析。
示例：张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相同，愿逐月华流照君。”
赏析：一说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心寄托给明月。二说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见他。三说只有依靠他才能将愁心寄与，别无他法。
十六、《春望》
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
1、诗中的“山河在”“深”表达的字面意思和深层含义是什么？
示例：“山河在”字面意思是祖国山河依然存在，其深层含义：反映叛军攻破国都，宫殿城池等被破坏，人民逃散，只剩下空空的山河；也反映诗人对祖国山河的感情，觉得它依然“在”。
示例：“深”字面意思是（春天草木）繁密。其深层含义诗人眼望中的春城草木繁密而又荒芜，可见人民离散无人整治。
2．品味“破”和“深”两字的表达效果。
示例：“破”字写出了国都沦陷，城池残破，使人触目惊心。“深”字表现了乱草遍地，一片荒芜，令人满目凄然。
3．春日融融，鸟语花香，本是令人陶醉的欢快情景，但在诗人眼里却是“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这表现了诗人怎样的情感？
示例：这表现了诗人伤时忧国，恨别思家的情感。
4．对“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”的解释通常有这样的两种：一是花鸟本是娱人之物，但因感时伤别却使诗人见了反而落泪惊心。二是以花鸟拟人，感时伤别，花也溅泪，鸟也惊心，请说说这两种解释的文字在抒情方式上的异同。
示例：①是触景生情；②是移情于物，但两者都是情景交融，其精神是相通的。
5、结合全诗内容，体会诗题中“望”的内涵。
示例：“望”既指诗人看到的国都沦陷、城池残破，乱草遍地的惨景（即春望之景），又包含着对亲人团聚的守望和盼望（春望之情）。
6、“烽火连三月，家书抵万金。”成为千古传诵的名句，请你从形式和内容作评价。
示例：用对偶的手法写出了安史之乱的战火连绵不断，诗人跟家人难通音信，此时的一封家信显得极其珍贵，可以胜过万金。这两句真切地表达了战乱中人思念离散亲人，盼望得到亲人音讯的迫切心情。这是人人心中所有的想法，很自然地使人产生共鸣。
7、从“国破”、“烽火”可以看出杜甫这首诗写于唐代的安史之乱。（历史事件）时期。“烽火”句，“家书”句分别照应上文哪句？“连三月”、“抵万金”分别写出了什么？这一联表达了诗人怎样的心情？
示例：“烽火连三月”照应“感时花溅泪”；“家书抵万金”照应“恨别鸟惊心”。“抵万金”极言家书难得，“连三月”写出了战祸之长。表达了诗人战乱中思念离散亲人、盼望得到亲人音讯的迫切心情。
8、“白头搔更短，浑欲不胜簪”，短短是个字分三层暗示“愁”字，请作具体分析。
示例：①诗人因感时伤别，才四十多岁，却已满头白发；②因眼望京城的颓败景象，思念离散妻小，郁结在心头的苦痛无法排解，只好以手搔头；③白发越搔越少，却又徒增发短衰老之叹。
9、简要说说作者是怎样通过写景来表达内心世界的。
示例：描写破败的春城，草木蔓生，花溅泪，鸟惊心，感时忧国，思家念亲，借景抒情，深沉真挚。
10、请展开想象，描述“白发搔更短，浑欲不胜簪”所展现的画面，并揭示诗句的含义。
示例：面对沦陷的山河，一位满头白发的老人因焦虑忧愁不停挠头叹息，老人昔日那长长的头发如今纷纷断落，已经短得无法梳髻插簪。诗句所描写的这一细节，含蓄而深刻地表现了诗人忧国忧民的情怀。
十七、泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
1、发挥想象，描写一下“烟笼寒水月笼沙”的画面，并说说这幅画具有怎样的特点？
示例：如烟的雾气，朦胧的月色，笼罩在河面以及水边的河滩上，一片迷蒙的冷寂。特点：朦胧（迷茫）、冷寂（悲凉）。
2仔细品味诗句“烟笼寒水月笼沙”，说说两个“笼”好在哪里？说说“寒”字的好处。
示例：“笼”将烟、水、月、河四种景物融合在一起，点出朦胧凄凉的气氛。“寒”，①不但让人想到时值深秋或冬季，而且在心头掠过一丝寒意，把读者带到了一个凄凉冷寂的氛围。②一个“寒”暗合诗人的内心世界：在这国运衰微的年头，那些官僚豪绅不以国事为念，反而聚集在酒楼中欣赏亡国之音，怎能不使诗人产生历史可能重演的隐忧。
3、诗人不按常理，先写“夜泊秦淮近酒家”，而是先写“烟笼寒水月笼沙”，这样写有什么好处？
示例：①首先创造出一个具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成了先声夺人的艺术效果。②一、二句这么处理，就像一幅画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往先注目于那精彩的画面，然后再去看那边角的题字，符合人们艺术欣赏的习惯。③这样安排顺序，使第二句在结构上起过渡作用。（“夜泊秦淮”为上一句的景色揭示了时间、地点，照应了诗题，“近酒家”则为下文打开了道路。）
4、“后庭花”指什么？
示例：“后庭花”指歌曲《玉树后庭花》，南朝陈后主沉溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世以此曲为亡国之音。
5、三四句用了什么手法？你认为诗人的真正用意是什么？表达了诗人怎样的思想感情？请写出类似的一句古诗句。
示例：手法：诗人指责商女，其实是一种曲笔，借题发挥，指桑骂槐。用意：诗人真正指责的是那些醉生梦死的统治者。情感：抒发了诗人心中对世风和时局的忧愤。类似四诗句有：南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
6、请举例说明历史上不顾国家利益，寻欢作乐的两个例子。
示例：南朝后主李煜不理国事，整日寻欢作乐，导致国家灭亡。南宋统治者整日欢乐“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。
7、试展开想象，写一段文字描述诗人听到商女唱《后庭花》时的心理活动。
示例：这《后庭花》不是亡国之音吗？南朝统治者醉生梦死导致了国家的灭亡，可是如今国运衰微，那些官僚豪绅不以国事为重，不以历史为鉴，反而聚集在酒楼中欣赏这种亡国之音。可悲啊，可悲，历史可能重演啊，唉！
8、真正“不知亡国恨”的是什么人？全诗表现了诗人怎样的思想感情？
示例：真正不知亡国恨的是醉生梦死的统治者。全诗表达了诗人忧国忧民的思想感情。
十八、过零丁洋
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
1、“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”，请说说句中运用比喻的妙处。
示例：此处的比喻生动的写出了国家和个人命运的凄凉之景“风飘絮”比喻无可挽回的败局，“雨打萍”则是文天祥凄惨的政治生涯的写照。
2、请写出能够激励民族气节的警句名言（不少于两点）。
示例：⑴我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。⑵苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。
⑶青山有幸埋忠骨，白发向人羞折腰。⑷富贵不能淫，贫贱不能移
3、本诗的背景是什么？表达了作者怎样的决心？
示例：背景：文天祥在这首诗中慨叹抗元事业的失败；表达了宁死不屈的坚强决心。
4、“辛苦遭逢起一经”，说的是自从中了进士，担任起重要国事之后，就为国家辛苦奔波，有无愧国家民族之意。“干戈寥落”说明抗金局面的艰难，包含了无限的辛酸和遗憾。
5、请简要赏析“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”的妙处。
示例：以形象的比喻描写国家和个人的命运。将个人的命运和国家的命运紧密相连。“风飘絮”比喻无可挽回的败局；“雨打萍”是说四年来没有一天安定，像雨中的浮萍，承接上文的“辛苦”而说的，也是文天祥政治生涯的写照。
6、请简要赏析“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”的妙处。
示例：前一个“惶恐”和“零丁”是地名，后一个“惶恐”和“零丁”是感受，地名和感受暗合，作者利用两个带有感情色彩的地名来抒写忧虑不安、孤单无助的心情，极为巧妙新奇。
7、请简要赏析：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”
示例：以激励人心的议论表现出诗人高尚的情操和舍生取义的生死观。
十九、送杜少府之任蜀川
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。
1、“风烟望五津”即“望风烟五津”，用“五津”代蜀川，前加“风烟”二字的妙处是什么？
示例：显得杜少府任所的卑湿荒远，上任路途的艰险。
2、请简要分析“海内存知己，天涯若比邻”这句诗所蕴藏的情感。能否写出与此相关的诗句。
示例：本句诗以理性的议论展现友情和别情的新境界。真正的友谊不受时间的限制和空间的阻隔，既是永恒的，也是无所不在的。相关诗句：丈夫志四海，万里犹比邻。（曹植）相知无远近，万里尚为邻。（张九龄）
3、“无为在岐路，儿女共沾巾”表达了诗人怎样的情感？
示例：在分别时，以幽默的口吻劝慰对方不要作小女儿情态泪湿沾巾，应坚强些，情谊深长，表现出诗人高远的志趣，旷达爽朗的胸怀。
4、这首诗有何独特之处？
示例：赠别诗大多是根据各自的特点和所处的环境，描写人物的悲苦缠绵之态，情调很伤感。但王勃之诗一反其道，另辟蹊径，不作悲酸语，全无世俗态，字里行间体现出积极乐观的人生态度。
