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行书的特点篇(一):行书的主要特点
行书的主要特点
桃子
一、行书在书写的过程中，必须行笔而不停，着纸而不刻。
意思就是这样：“行笔而不停，着纸而不刻，轻转重按，如行云流水，而不间断，永存乎生意。”行笔时不停顿，落纸时不刻板，转笔要轻，粗笔要重按。这样的行书才有生气。
二、行书必须脱掉楷则，从楷书过度到行书，恐怕停顿是一个最大问题。提、按在行书中是最关键的笔法，但初学知道按，而不能提。行书的笔法关键在脱掉楷则和巧妙使用提按。
三、行书的萦带的妙用，行书中笔划之间的连接处，有连也有笔断意连的，均是萦带。这种笔法是要轻而准。
四、行书必须连绵不断，行书中字与字之间的关系，不像楷书那样都是独立存在，而是上下都有呼应，往往是上一个字的结束笔就是下一个字的开始。
五、行书必须挥洒自如，就是行书中挥洒，是指行和行之间的左右关系，维持不平衡中的平衡。
行书的特点篇(二):行书的特点浅析
行书的特点浅析
桃子
行书和篆、隶、楷、草书一样，有自身的规律和特点。它近于楷书，但比楷书灵活、流动；近于草书，却比草书收敛、规范。它吸收了篆、隶的笔法和结构特点，却完全不同于篆、隶。总之，行书的特点可以归纳为以下四点：
1、行笔加快节奏感强
楷书与行书在书写时，点画的写法，用笔的方法，如中锋用笔、提按顿挫、逆入平出等基本上是一致的。不同的只是行书书写速度比楷书加快，将法度贯注在行笔流动之中，潇洒自如，和谐优美，变楷书的多方折为多圆转，变化丰富，节奏感强，飞白增多，艺术趣味浓。行书多用于起草文稿、书信往来上，一边构思一边写，用来准确、迅速地记录思想。古代许多书信、文稿、笔记就是用行书得以流传千古的。
2、附勾增多映带妙用
行书的书写速度较快，笔画与笔画相连的地方带出一个个小小的附钩，使笔画更为流畅活泼，互相映带照应，气势更加连贯，似有一气呵成之势，妙不可言。行书以附勾映带左右，有的也可用游丝牵连，但不宜过多。上下字之间，可以笔断而意连，这是与草书不同的地方。
3、楷草相间变化丰富
行书是介乎于楷书和草书之间的一种书体。近于楷书，但比楷书较为流动的称为行楷书。其特点是书写速度较慢，棱角方折，笔道分明。近于草书，但比草书较为收敛的称为行草书。其特点是书写速度较快，圆笔多于方笔，—气呵成。
4、连绵不断挥洒自如
行书不像楷书那样笔画独立，而是上下呼应，连绵不断。或左右连带，或上下相贯，气势不断，挥洒自如，不受限制，上下延伸，左右映照，大小错落，有轻有重。
行书的特点篇(三):行书的特点，行书的主要特点
行书的特点，行书的主要特点。
行书是楷书的流动写法，与楷书比较，行书从造型到用笔都有自己的特点特征，主要表现在以下几个方面：
1．省略笔画。
行书为了书写简便，对楷书的某些部位或笔画有意地进行恰当的简化，在不失原来字形、字意的情况下，或减省笔画，或合并线条。如“诱”的言字旁，原来是七笔，现在减为两笔；“然”字原来12笔，现在一笔写完，最多两笔；“远”字的走之旁，原来是一点、三曲折加一平捺，经简化变为一竖弯折，一笔写完。行书虽减省笔画，合并线条，这些笔画、线条在字中各部位都有；但其中的偏旁部分却占有一定比重，其原因是偏旁是部首字的主要组成部分。例如“诱”、“然”，“远”。
2．笔势流动。
(1)增加钩挑与牵丝：
楷书书写要一笔一画、工工整整，行书则不然，是将点画连起来书写，即所谓“相间流行”，所以行书书写时在点心之间自然地出现或增加了由于用笔带出来的钩挑和牵丝。所谓钩挑是在原来没有钩挑的点画上，行笔时顺势写出来短钩，如“青”等字。所谓牵丝则是在前后或上下笔本不相连的点画之间，顺笔势带出来细细的牵丝，如“发4”“想”等字。在行书的点画之间有了钩挑与牵丝，则显得笔势流动通畅和谐，意态自然，给人一种生机勃勃的感觉。
但钩挑与牵丝不能使用太多太弱，用多了，到处都是钩挑与细牵丝，显得用笔不干净利索，造型不美观；太弱了，钩脚如肉瘤，细丝如棉线，显得软弱无力，缺乏铁画银钩之健美。
(2)以圆转代方折：
楷书转折处多为方折，而行书转折处多采用草书圆转的写法，所以行书才显得笔势流畅。但需注意，行书的圆转中隐含着折意，写时仍需要驻笔、提按，否则圆润而无力，缺乏方圆兼备，方中有圆，圆中有方之妙趣，如“海”、“落”、“生”等字。
(3)改变书写笔顺：
小学老师强调写字注意笔顺，这确实是很重要，特别是楷书。然面在行书中，有时有意识地改变楷书的书写笔顺，而采用草书的笔顺，其目的是便于书写，同时也是为了造型的变化多姿，如“有”字。
一般地说行书写法也足先上后下先左后右，先内后外，但有时却反其道而行之，倒也别有风趣，如“风”“国”字等，但也必须注意，改变书写笔顺一定要因势利导，要合乎草书的规范。且不宜多，偶见则收，方能成趣，如果滥用成灾，使人乏味，就失败了。
(4)用笔灵活：
行书比楷书用笔灵活多变，同样的点画可以这样写，可以那样写，不受约束。如“也”字的浮鹅钩，一般是回锋收笔而出。但如果勾端由上翻笔而下也可以。又如木字旁，一般是写好横画和竖画后、笔势总是从左边带出撇挑，但从右边挑笔而上，然后顺笔就势写出撇挑，也有道理，[http://www.shufagu.com]。如“杨”字。
(5)起笔露锋人纸：
楷书无论是点、横，还是撇、捺，都强调调减锋为主。而在行书中起笔处以露锋人纸为多，因为露锋人纸，书写起来比较简捷方便，自然流畅，例如“生”字的左竖，“红”字的撇画及“工”字横画的起笔，“河”字三点水的侧点等，都是露锋人纸。然而必须说明的是，上面所说的字虽然都是露锋人纸，但不是随便的顺锋搭下一写，而是仍要“逆锋”，只是这个“逆锋”是要求凌空取势，即抢锋。不理解这一点，就会犯落笔尖细软弱的毛病。
露锋人纸，取势要求要快，写出字来，笔意就生动活泼．而藏锋取势较慢，笔意含蓄凝重。这两种写法各有所长，我们书写时相互结合掺用，这样可以各得其所，相得益彰。一般说，行书开头的起笔往往是露锋人纸，而以下的承笔处则多数是藏锋用笔。
(6)以点代替其他笔画：
为书写简便敏捷，行书常常以“点”来代替其他笔画，以短小的“点”代替其他较长大的笔画，可以使字的结构形态发生变化，造型更为别致。如将“京”，“影”字中的“小一字改写为三点则更敏捷，字型发生了变化，显得饶有趣味。又如“大”字，将捺笔写成侧点来表示，这样书写起来简捷流畅，造型也显得精悍朴实，别具风味。
(7)体态多变：
行书是介于楷书与草书之间的一种兼工带写的字体，它的使用范围很广，表现力丰富，常常一个字有几种写法，体态多变，姿态各异，如“是”字有四种写法，四个姿态，结尾收笔各有不同，有收有放，亦工亦草，情趣盎然。再如“英、落、草、奠、花”同是草字头，但写法各不相同，生动活泼，耐人寻味。如果同样的字或是字头字尾相同的字，写得千篇一律，没有变化，使人看了乏味，那就不成其为书法了。体态多变是行书一个长处，这是楷书和草书难以相比的。体态多变的典范要算是王羲之的《兰亭序》中的“之”字有20个之多，但写得各具形态，无一雷同，极尽变化之能事。宋代著名书法家米芾（米南官）对此曾叹为“之字最多无一似”。可见行书变化之妙趣了。
