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墙头马上读后感【一】:元朝白朴《墙头马上》思考
《墙头马上》
桂婷
一、剧情介绍
白朴原名恒，字仁甫，又字太素，号兰谷。元代著名戏剧家，与马致远、关汉卿、郑光祖合称“元曲四大家”。
《墙头马上》，全名《裴少俊墙头马上》，是白朴的重要作品，主要是写唐高中时工部尚书裴行俭的之子裴少俊与洛阳总管李世杰之女李千金的恋爱故事。共四折。剧中裴少俊前往洛阳买花，路过洛阳总管李世杰的花园，时值三月上巳，总管之女李千金在园内赏花，二人相见，以诗柬赠答，互相倾慕。在千金乳母帮助下，二人私至长安，少俊不敢禀告父母，双双隐藏在后花园中长达七年之久，并生有一儿一女（端端和重阳）。后值清明祭扫，裴尚书偶然间发现端端兄妹，于是一切尽知但李千金并没有说明自己是李总管之女。裴尚书残忍地命令少俊写下休书，留下端端兄妹。千金回到家中，父母已殁，遂守节于家。后来，裴少俊举进士，为洛阳令，复欲迎娶千金，而此时的裴行俭，一则看到儿子为官，二则已知千金乃李总管之女，态度大变，热心迎接。但李千金看清了裴行俭的残忍、裴少俊的软弱，故决意拒绝。最后，在一双儿女的恳求劝慰之下，才与少俊复为夫妇，夫妻团圆。
二、故事渊源
此剧的素材，源于白居易的《井底引银瓶》一诗：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”记述一个婚姻悲剧故事：一个女子爱上了一位男子，同居了五六年，但被家长认为“聘则为妻奔则妾”，逐出家门。在 “始乱终弃”的社会风气中，白居易对这不幸的女子给予同情，并对世人提出 “寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”的告诫。白朴在戏中所写的内容，大致与《井底引银瓶》一诗相同，但它表现的思想倾向，则与原诗迥异。整个剧本，洋溢着火热的激情。它描绘女子大胆地追求爱情，勇敢地向封建家长挑战，成为一曲歌颂婚姻自由的赞歌。
三、相关思考
1、主要人物形象
李千金———是一个大胆追求爱情幸福，敢于与封建家长的假道学进行斗争的女性。她一上场就毫不掩饰对爱情和婚姻的渴望，她声称：“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂。菡萏花深鸳并突，梧桐枝隐凤双栖。”当她在墙头上和裴少俊邂逅，看上了“一个好秀才”，便处处采取主动的态度。她央求梅香替她递柬传诗，约裴少俊跳墙幽会。当两人被嬷嬷瞧破，她和裴少俊一忽儿下跪求情，一忽儿撒赖放泼，还下决心离家私奔。为了爱情，李千金什么也不怕，什么也敢做。她甘愿作出牺牲，“爱别人可舍了自己”。她深信自己要求及时婚嫁的的合理性，“那里有女儿共爷娘相守到头白”。因此，她不像深闺待字的少女那样羞羞答答，在这个人物身上，白朴让它融合了市井女性有胆有识、敢作敢为的特征。李千金在裴家后院躲藏七年，生了一男一女，但终于被裴尚书发现。她极力为自己的行为辩护，反驳裴尚书对她的辱骂，“这是天赐的良缘”，当然，在强大的封建势力面前，被视为“淫奔”的李千金不得不饮恨回家，但她绝没有屈服。当裴少俊考中状元，裴尚书知道了她是官宦之女，前去向她赔礼道歉，要求她认亲重聚时，她坚决不肯，并且对裴氏父子毫不留情地谴责和嘲讽。即使裴尚书捧酒谢罪，她还是斩钉截铁： “你休了我，我断然不肯。”只是后来看到啼哭的一双儿女，才不禁心软下来，与裴家重归于好。
疑问思考：女主人公虽然有反封建礼教的精神，但似乎有些过头了，不是很符合人物的真实。她是洛阳总管之女，李氏皇族之后，从小接受良好的教育，“尤善女工，深通文墨，志量过人”，却有着市井小女子的特质，一见钟情，二见成其好事，然后就不计后果地与并不熟悉的“好秀才”私奔并不及身份地隐藏在其后花园，在反封建家长制之时又显得有些冲
动和轻薄。在最后她与裴少俊复为夫妇，我想她将面临着巨大压力。她的个性具有反叛性，但结婚之后，她将受到来自家庭和社会的双重压力，她将不得不面对更严厉的封建礼教，比如那些约束女子的三从四德。她不想服从，但迫于为了孩子、为了维护家庭她必须妥协，正如在看到哭啼的儿女后答应回到裴家，以后她可能还会有更多的妥协，直至她被改造成一个贤妻良母，封建女子的典范！因为之前裴少俊的背叛，婚后，她或许将在动摇的爱情中度过，她将会有危机感，公婆也是因为其身份而接纳自己，而且之间有过误会和争执，她将要不断地担心自己的爱情和未来，作为代价她的一生或许都会很累。另外，作为一个典型性格人物，从它概括的社会历史内容的广度和深度来看，远不如《西厢记》中的崔莺莺这个人物。
裴少俊———是一个自私软弱的书生。
思考：我认为剧中裴少俊是个软弱书生，身上有当时许多男子的通病即自私、轻视女性等，在父亲发现千金的存在时立马做出休妻的决定，求得父亲的原谅，还冠冕堂皇的说出一番理由，“少俊是卿相之子，怎好为一妇人，受官司凌辱，情愿写与休书便了。告父亲宽恕”，在危难时牺牲“心爱的女子”来保全自己，实在是自私至极。
裴尚书———封建家长、封建礼教的代表。
坚守封建假道学，为人虚伪、狡猾。以封建礼教的卫道士自居，因怀疑千金为娼妓之流而逼迫其与丈夫和孩子分离，又因千金的真实身份而态度大转，承认千金并迎接千金回裴家，但暗地却满是为威胁，使手段逼其回家。
2、主题探讨
（1）喜剧？悲剧？
《墙头马上》被列为中国古代十大喜剧之一，但从实质上看却蕴藏着浓厚的悲剧性。 在第三折裴尚书撞见了重阳和端端，便打醒了正睡得糊涂的院公查问：（院公做醒着扫帚打科，云：）打你娘，那小厮！（做见懵科，尚书云）这两个小的是谁家？（端端云）是裴家。（尚书云）是那个裴家？（重阳云）是裴尚书家。（院公云）谁道不是裴尚书家花园，小弟子还不去！（重阳云）告我爹爹妈妈说去。（院公云）你两采了花木，还道告你爹爹妈妈去。跳起您公公来打你娘！（两人走科，院公云）你两个不投前面走，便往后头去！
这一段戏，把小孩子的天真无邪和老院公力图遮掩的狼狈相，描绘得栩栩如生。在裴尚书不阴不阳满腹狐疑的态度面前，端端、重阳活蹦乱跳，实话实说；老院公手足无措，支支吾吾。这充满喜剧性的场面使人忍俊不禁。但在笑后却会有一种心酸的感觉，小孩天真无邪，但却因为父母的私奔、“隐婚”而无法像正常孩子那样自由玩耍，拥有完整的家，对于孩子我们寄予同情。
所以，我认为该剧实为悲剧，在喜剧的外衣下包裹着浓厚的悲剧性，反映在封建社会中的女子的爱情悲剧和命运悲剧。剧中李千金最后回到裴家，是大团圆，可是她的爱情真的还在吗？她以后又会真的幸福吗？为了这场爱情她又牺牲了多少呢？裴少俊能理解她吗？我看都是未必，她的命运注定是悲剧。
（2）反封建？追求自由爱情？
该剧同时具有反封建和追求自由爱情的意义，追求自由爱情就是一种反封建的行为，就如最后所写“从来女大不中留，马上墙头亦好逑。只要姻缘天配合，何必区区结彩楼”，这几句诗就充分体现出作者的写作意图。
疑问思考：作者鼓励追求自由的爱情，但却因其男子身份的局限性，而显得对古代女子的不公。虽然写女子自由追求爱情更能体现反封建性，但却将女子写得有些过于反叛，不大真实，而男子则多半是坐享其成，享受女子的主动的痴恋，在困难面前往往显得有些软弱而缺乏主见。古道“自古痴情是女子，由来薄幸是男儿”，作者写自由爱情的追求应该写出男女双方的决心和努力，而不应偏袒一方，这样才具有更大的反封建说服力。
3、其他
元代杂剧中往往喜欢写才子佳人的爱情戏，才子佳人因貌美而一见钟情，二见定终身，然后突破阻碍结为婚姻，以大团圆结局。《墙头马上》无疑也是这个套路，以致在结构处理上显得有些不紧凑，而且结尾的大团圆有损于主题深度的表现，所以我认为该剧悲剧的结尾或许更合适，更能升华主题、引发思考。
墙头马上读后感【二】:墙头马上论文稿
元杂剧《墙头马上》是元代真定人白朴创作的一部婚姻爱情剧。这部杂剧题材源于唐代白居易的乐府诗《井底引银瓶》。[1]剧作者白朴一反这首乐府诗“止淫奔”[1]的主题，代之以对人性自由和美好爱情的嘉许与褒扬。作为一部杰出的喜剧作品，它的成功不仅在于作者巧妙地构思戏剧冲突，精心地安排情节结构，还在于作者充分调动诸多艺术表现手法，在充满浓厚喜剧色彩的氛围中为我们塑造了一个鲜活生动的艺术典型李千金。李千金是洛阳总管的女儿，她在墙头看花时与骑马买花的尚书公子裴少俊“墙头马上遥相顾”[2]而一见钟情，当晚便与裴少俊私奔，藏匿在裴家后花园，并与少俊生得一儿一女，七年后被裴父发现，赶出裴家家门。少俊中了状元后裴尚书全家去请千金回裴家，千金执意不肯，最终在一双儿女的哀求下才同意回裴家。
在剧作中，作者将大量的笔墨集中于李千金心灵、情感世界的描述，李千金勇于捍卫女性尊严和独立人格，体现出传统女性对自我生命的珍视，也体现了作者对封建礼教扼杀人的生命本能的理性思考。本文试从李千金人物性格和剧作者塑造这一形象时取得的艺术成就两个方面进行论述。
一、李千金性格分析
（一）大胆追求爱情
李千金生活在封建贵族家庭中，她向往自由、真挚、美好的爱情。未与裴少俊相遇时，她就说：“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉，宁可教银缸高照，锦帐低垂；菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更长，则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被。” [2]见到裴少俊后马上感叹说：“一个好秀才也，” [2]她处处采取主动地态度，毫不掩饰自己对裴舍人的爱慕之情：“既待要暗偷期，咱先有意，爱别人可舍了自己。” [2]央着梅香为她传送简帖，约裴少俊跳墙相见。并认为二人的幽会是“天若知道和天也害”。[2]面对嬷嬷给出的两条路：一是教裴少俊求得功名后来接她；二是放他两个私奔。她毫不犹豫地选择了当晚私奔，而且还理直气壮地说：“哪里有女孩儿共爷娘相守到头白？女孩儿是你十五岁寄居的堂上客。”[2]李千金不羞羞答答，也不装模作样。她敢作敢为，深信自己争取爱情的合理性，这种对爱情热切的追求与大胆的表白是同时代女性所缺乏的。“李千金具有志量过人的胆量”[3]正体现出了这一点。
因此，李千金不像一般官宦家庭中的少女，羞怯柔弱。“李千金
更像是在道学家看来浅露无状的市井女性，那种义无反顾的侠义之气 甚至有些倡优酒肆之家的味道”。[4]追求爱情的直率大胆是李千金性格特征的一个突出表现，由此人们看到了一个敢于冲破封建礼教禁锢、勇敢追求自主婚姻的叛逆女性，看到了一个倔强、泼辣、真率和爽快，具有独特思想的充满青春活力的可爱女性。
（二）勇于反抗封建家长
李千金这样大胆追求爱情必然会受到封建势力的排挤和打击，而裴尚书正是这样封建势力的典型代表。
李千金在裴家后花园藏匿七年，生得一儿一女，被发现后，做出了强烈而激愤的抗争。当她被裴父发现，院公极力为她隐瞒，她却主动说：“妾身是少俊的妻室。”[2]裴父对她百般辱骂，她道“我则是少俊一个，这姻缘也是天赐的”。[2]这进一步说明她确信自己行为的合理性。裴少俊迫于家庭压力写了休书，她彻底愤怒了，发誓再也不踏入裴家半步，并批评了丈夫的软弱，讥讽他“读五车书会写休书，兀的不笑杀汉相如”。[2]裴少俊考中状元，裴父也知道了李千金是官宦之女，都前往李家赔礼。李千金先是继续维护自己行为的正确，拒不出门，继续以自己的行为坚定地蔑视、抨击着封建礼法，表现出了她刚强的性格。后来，在母子天性前，儿女的哭求让李千金妥协了。李千金作为大家闺秀，并没有娇羞、矜持这些特性，而是具有一种新的性格因素，也就是思想中提到的市井女性的性格。她的感情方式和行动方式带有民间市井女子的豪爽、率真和泼辣的特征。在冲破封建礼教的习俗的枷锁时，她表现得更强烈、更坚定、更大胆。她对裴父诟骂的回击，对他所作所为进行揶揄和奚落，又一扫大家闺秀的敦厚和蕴藉。虽然李千金的形象大胆、泼辣，但并不流于轻浮。她明白自己追求的是什么，骨子里还透着执着。所以面对家长的反对时，李千金特别清醒，裴父百般刁难，她都没有一点畏惧，是一个敢于直面人生，敢作敢当的人物。
《西厢记》中的崔莺莺，她在爱情的追求上最为可贵的一点是把爱情看得高于一切，她不注重功名、富贵和封建的门第观念，而是注重感情。而李千金在这一方面表现的不够叛逆，当嬷嬷责备她与裴少俊私会时，她就说：“他承宣驰驿奉官差，比画眉郎多气概，骤青骢踏断章台。”[2]她注重门第，希望丈夫得中高官，“凭男子豪杰，平步上万里龙庭双凤阙。妻儿真烈，合该得五花官诰七香车”。[2]最后与裴少俊和好后，又说：“今日个五花诰准应言，七香车谈笑取。”[2]虽
然剧中描写的李千金陈旧的重视功名门第的思想并不突出，“但正如张大新所言：李千金在从热恋到私奔过程中时常表现出对夫贵妻荣、五花官诰的期盼和向往，与其自主泼辣的性格形成较大的反差。不过，尽管如此，这并不影响李千金坚定的反叛女性的光辉形象。因为她用自己的语言与行动批判并揭示了落后、陈腐的封建礼节与家长制。这是我国妇女在封建礼教长期压迫下的觉醒”。[5]
二、李千金形象塑造方面所取的艺术成就www.shanpow.com_墙头马上读后感。
（一）多彩的语言描写
在剧中，作者借裴少俊之口将一个美丽的女子表现出来：“雾鬓云鬟，冰肌玉骨；花开媚脸，星转双目。只疑洞府神仙，非是人间艳冶。”[2]虽为贵族小姐生活在深宅大院，但是李千金并不刻板，相反内心却有着对爱情的追求和向往。李千金唱出了“流落的男游别郡，耽阁的女怨深闺”[2]就表现出她渴望爱情。“柳暗青烟密，花残红雨飞。这人和柳浑相泪，花心吹得人心碎，柳眉不转蛾眉系。为甚西园陡恁景狼藉？正是东君不管人憔悴！”[2]这支曲子描绘了暮春的凄凉景象，寄寓了人对春归无限惋惜的心情。曲词清新绮丽，对仗工整而有变化，景物描写创造出一种美的意境，其中笼罩着淡淡的哀愁，衬托出被拘禁于深闺的少女的幽怨，低沉的感情倾诉中，有不平，也有反抗，“东君不管人憔悴” [2]蕴含着对摧残青年的封建礼教的愤懑！这为塑造李千金形象埋下伏笔。在李千金眼里裴少俊也是俊美的：“他把乌靴挑宝镫，玉带束腰围，真乃是能骑高价马，会着及时衣。”[2]简简单单的描写，就将一个英俊少年展现了，也流露出在李千金眼中的美好和喜爱之情。
李千金约裴少俊晚上后花园幽会。在这里，作者不惜笔墨，对此作了夸张而又真实的发掘，写来颇有情趣。在月夜中，她急切地等待情人到来，甚至按捺不住害相思的心情，时时催促梅香去门外迎接裴少俊，这把李千金对爱情的炽烈追求表现得淋漓尽致。这个场面描写得很成功，其中许多曲辞极富才情，如第二折中：
早是抱闲怨，时乖运蹇；又添这害相思，月值年灾。（带云）
休道是我，（唱）天若知道和天也害。（云）梅香，这早晚多早晚也？（梅香云）是申牌时候了。（正旦唱）几时得月离海峭，才则是日转申牌。（梅香云）小姐，日头下去了，一天星月出来了。（正旦唱）怕露惊宿鸟，风弄庭槐。看银河斜映瑶阶，都不动纤细尘埃。月也你本细如弓，一半儿蟾蜍，却休明如镜照三千世界，
冷如冰浸十二瑶台。禁垆瑞霭，把剔团圞明月深深拜，你方便，我无碍。深拜你个嫦娥不妒色，你敢且半霎儿雾锁云埋。[2]
这支曲子先叙说了相思之苦，然后转写盼望时光流驶的焦急心情。面对如水月色，李千金不禁萌生异想，希望它“半霎儿雾锁云埋”。以便幽期不被发现，这就把少女密约偷期时的复杂心情写出来了。词语绮丽婉转，描写极富诗意，充分体现了作者的文采特色。
由此看出，作者运用语言的能力非常强，恰如其分。能够在特定的场景下将人物的性格用对话表现得很突出，很鲜明。使读者的心随着主人公的语言此起彼伏，波澜壮阔。充分体现了语言丰富性。这是成功塑造李千金形象的基础之一。
（二）细腻的心理描写
人物的心理从对话言语中就可以体现出来。作者以细腻的笔调，描绘了她对爱情的大胆追求和微妙的心理状态，纯朴天真，耐人寻味。李千金这一形象在花园定情，月夜私奔，父逼休妻，寻亲团圆四折戏剧矛盾冲突中个性得到鲜明的突现。当她游园赏景时，暮春景物的变化，泛起了人物内心的阵阵波澜，从“绿暗红稀”中，李千金联想到自己年华渐逝，愿望无法实现，不禁无限感慨。如[寄生草]一曲展示了她的内心世界：“柳暗青烟密，花残红雨飞。这人和柳浑相泪，花心吹得人心碎，柳眉不转蛾眉系。为甚西园陡恁景狼藉？正是东君不管人憔悴！”[2]物景与心境交融中，显现出了女主人公的心理于是以诗为媒大胆传情“深闺拘束暂闲游，手拈青梅半掩羞。莫负后园今夜约，月移初上柳梢头”。[2]这已大大超越了封建正统思想的界限，表现了李千金不加修饰，不事雕琢，真实自然地表达内心情感的纯真性格。作者将一个情窦初开，却毫不掩饰，大胆表露的女性形象刻画出来了。李千金对裴少俊传书递简非但不嗔不怒，反而赋诗相答“休道是转星眸上下窥，恨不得倚香腮左右偎”。[2]大胆落款署名“千金作”，主动而热情，磊落而坦荡。这也将李千金的内心表现出来了，她对爱情并非羞羞答答的女子，而是渴望去拥有，去追求。
当裴尚书发现自己时，李千金又展现出了顽强，敢于反抗的一面。在“瓶坠簪折”[2]这个带有悲剧色彩的场面中，李千金表现为坚韧不屈，刚毅而倔强，不仅追求人生权益而且维护理想的人格尊严。这一折中语言描写为主，透过辩驳的激烈言语中读者才能体会到李千金有着坚强不屈服的内心。虽然遭到裴尚书的羞辱，她依然不肯低头，就此而无语，而是证明自己因为爱情而付出是值得的。
李千金虽是孤军奋战，但丝毫不服软。到被捻回家时，她并不哀求、乞求，具有刘兰芝被遣回家时的刚毅。临别之际，她以不无调侃和挑战的口吻向裴少俊提出：少俊，你也须送我回家去来！虽是平平常常的一句话，在这特定的语境中却别有深味，表现了她的内心，来时未必光明，迫于封建势力，去时却要磊落坦荡，可见她精神上很坚强。但当李千金后来认亲之时，虽然怨恨少俊懦弱，“读五车书会写休书”，痛恨婆婆“无那母子情”，公公“怎肯相怜顾”。[2]但后来看着一双儿女，李千金的内心又充满了母性的光辉，这种爱抵消了多年积聚的仇怨。她维护了人格尊严，但是她最终还是拾起了曾经被迫放弃的家庭。这就是一个敢爱敢恨的人。细腻的心理描写让我们感受到了人物性格的饱满，李千金内心世界也是千转万变的，绝不具有单一性。
（三）典型的细节描写
剧本中的细节描写也很突出，开场裴李父亲的一段“自报家门”很有必要，因为它点出了这对青年产生爱情的客观环境和相爱的基础：由于两人出身官宦之家，而且一个“才貌双全”、“不亲酒色”，一个“深通文墨”、“容颜出世”，[2]所以他们才能互相赏识、一见倾心。在李父的简短自白中，还交代了裴李二家曾议婚姻的往事，这就为结尾裴尚书妥协认亲埋下了伏线。总之，戏的开端为后面情节的法杖作了必要的准备，这样，全剧爱情故事的描写就有了坚实的基础。
从李千金观赏屏画到游园中景物，作者都详细进行描述，以使读者能够体会人物内心，并突出了人物性格。显现出李千金骨子里有想要冲破封建牢笼，追求爱情的向往。为剧情的发展埋下伏笔。当李千金初遇裴少俊时：“你觑这一所花园。（做见旦惊科，云）一所花园。呀，一个好姐姐！（正旦见末科，云）呀，一个好秀才也！”[2]“惊”字传神巧妙的写出了他们内心的澎湃。整部戏详略有致，在小姐与丫头的对话中，作者巧妙地安排一个小小的插曲：李千金让丫环替她传诗递简，谁料小丫环梅香突然发作，她对小姐说道：“你往常打我骂我，今日为甚的央我？着我寄与谁？”[2]甚至还威胁说要把简帖送到老夫人那里，吓得李千金十分惊慌，哀告求饶。这时梅香说道：“我逗你耍哩！”[2]原来她并非真的不肯帮忙，只不过是开个小小的玩笑。这个地方的安排使场面增添了喜剧气氛，剧情也显得变化有致。这里的描写是为了剧情调剂的目的，同时对李千金形象的丰富也有一定作用。在剧中，老嬷嬷的地位很微妙，她既是奴仆，可又是承受主命得
墙头马上读后感【三】:墙头马上
《墙头马上》李千金人物形象分析
王贝贝 汉语言文学师范班 1001410042
摘 要：
李千金是元杂剧《墙头马上》的主人公，她是个大家闺秀却有着大胆泼辣的个性，敢于追求自己的爱情与幸福。面对不公正的待遇，她敢于维护自己的人格尊严，敢于同封建传统作斗争。但同时身在封建社会里的她自身又存在着软弱性与悲剧性，李千金是个具有双重性的人物。www.shanpow.com_墙头马上读后感。
关键词：李千金 性格 爱情 封建传统
一、李千金的性格特点
（一），大胆泼辣的个性
李千金是官宦之家的女儿，是个封建社会中深闺中的小姐。一次偶然的机会，在墙头与裴少俊相见，并一见钟情。便央求梅香替她传简递诗，约裴少俊跳墙约会，后来又敢于与心上人夜晚私奔离家而去。相比之下，在面对爱情的问题上，《西厢记》里的崔莺莺在整个过程中都显示着小心翼翼，处处笼罩着催老妇人的阴影，因此与崔莺莺相比，李千金更多了一种大胆的气派，更能体现出李千金的胆识与勇气。后来，李千金在裴家后院被裴尚书发现，面对裴尚书对她的辱骂，她并没有选择沉默与屈服，而是极力力争，为自己的行为辩护。在当裴少俊考中状元，裴少俊找她，裴尚书向她赔罪时，她却说出“一个是八烈周公，一个是三移孟母，我本是好人家儿女，不是娼人家妇女，也是行下春风望夏雨。待要
做家眷，枉坏了少俊前程，辱没了裴家祖上坟！”“你休了我，我断然不肯”等言语。深刻地显示了李千金大胆泼辣的个性。
（二），勇敢地维护人格尊严
李千金在裴家后院躲藏了七年，后被裴尚书发现，裴尚书怒斥她是
下流娼妓是“淫奔”，指责其比无盐坏风俗，做的是男游九郡，女嫁三夫等，她没有表现的唯唯诺诺，而是一一反驳，并且强调自己行为的合理和人格的纯洁。后来，当裴少俊考上科举后，裴家父子去找她，求与她和好相认时，李千金言辞犀利，断然拒绝，并把裴家老爷奚落了一番，维护自己的尊严。最后，为了一双儿女才与他们重归于好。
（三），自身的牺牲性与软弱性
李千金在与裴少俊私奔后，而是在裴家的后花园躲藏了七年，对此裴少俊并没有告诉他的父母，致使她的婚姻不能够公开，她得不到“名分”，面对这种不公正的待遇，李千金选择了隐忍，她愿意牺牲自我来维持他与裴少俊爱情的长久。再后来，在清明节时，李千金叮嘱院公要在意，怕老相公撞进来，对两个孩子说“孩儿也，我叫你休出去，兀的怎了！”以及当见到裴尚书时“氲氲的脸上羞，扑扑的心头怯；喘似雷轰，烈似风车”等，都可见李千金在面对封建家长时的害怕与恐惧，体现出其性格中存在的软弱性。
二、李千金与爱情的关系
（一），大胆的渴望爱情www.shanpow.com_墙头马上读后感。
在第一折中，在李千金与梅香的说话时，便说道：“我若还招了个风流女婿，怎肯教费功夫画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂；菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。”，后来在墙头上看到了裴少俊时，说道“好一个秀才”对裴少俊顿生爱慕之情，在接到张千的简帖儿采取主动地态度，央求梅香帮忙。这过程中李千金并没有显示出大家小姐的含蓄扭捏，其大胆直接豁达的言行，表现了她对爱情的渴望与向往之情。
（二），勇敢地追求爱情
当李千金和裴少俊通过传简递诗互表心意后，便约裴少俊今夜后院约会。她怕裴少俊不来，便要梅香去接他来。当裴少俊在与李千金屋里说话时，被李嬷嬷发现，面对李嬷嬷的质问，李千金开始是哀告怜求，后又为自己的行为力争，对李嬷嬷发现了此事也不再畏惧了。最后在李千金和裴少俊的努力下，李嬷嬷决定让步，李千金也为了自己的爱情，做出了大胆并附有勇气的决定---私奔。面对自己的爱情，李千金并没有像别的封建大家闺秀一样不敢主动追求，软弱含蓄。相反，在追求爱情上，她充满着勇气与大胆，敢于追求。
（三），坚决的捍卫爱情
当裴尚书在后院发现李千金，并得知她是裴少俊的妻子时，大为愤怒，便问；“谁是媒人？下了多少钱财？谁主婚来？“对她与裴少俊的婚姻关系不予承认。接着又说：”这妇人决是介优酒肆之家！“李千金没有沉默而是辩解道；“妾是官宦人家，不是下贱之人。”当愤怒的裴尚书声称要把她送去官办时，李千金仍没有对他低头，而是决然地说“随汗走怎说三贞九烈，勘奸情
八棒十挟。谁是他歌台舞榭？甚的是茶房酒舍？相公便把贱妾拷折丅截，并不是风尘烟月。”面对自己的婚姻爱情受到来自封建家长的迫害时，她没有像裴少俊那样唯唯诺诺，而是勇敢地反抗，大胆的据理力争，坚决的捍卫再记得爱情。
（四）、爱情的悲剧性
虽然《墙头马上》是一部具有喜剧色彩的爱情戏，故事也已大团圆
的形式结尾。但这并不能掩盖住李千金在爱情上所具有的悲剧性。
一方面，李千金为了爱情，和裴少俊私奔而走，这样她就必须和她
的家人分离，但这又是她所不舍的就像李千金自己说的“母亲年高，怎生割舍！”尽管不舍家人，但为了爱情，李千金还是选择了离家而走。临走时也要偷偷摸摸的，不能和家人见上一面。当七年后李千金被赶回家时，这时她的父母早已去世，致使她连最后一面见她父母的机会都没有。所以说，李千金的爱情是以牺牲亲情为代价的，从这一方面可以看出李千金的爱情是在牺牲另一种感情的基础上得来的。
另一方面，李千金私奔后，并没有被裴少俊大大方方的领回家见父
母，而是悄悄地在裴家的后花园里躲藏了七年。因此，她的爱情不能像封建社会里其他的人一样，能够公开的被大家所知道接受，这也使得她得不到本该拥有的名分。注定他们的爱情婚姻只能是悄悄地。后来，当李千金被裴父发现时，即使她已为裴少俊生下两个孩子，裴父依然没有承认她而且还侮辱指着她，并责令她回家去。面对裴父的愤怒责备，作为丈夫的裴少俊又表现的很懦弱，却说出“少俊是卿相之子，怎好为一妇人，受官司凌辱，情愿写
休书便了。告父亲宽恕。”裴少俊并不能够保护她。李千金此刻是孤独的，最终，她还是被赶回了家去。但是，同时这种悲剧也是她所属的时代给她造成的悲剧，如在同时代的杂剧中，比如《西厢记》里的崔莺莺、《牡丹亭》里的杜丽娘等在爱情的道路上也都体现出了不同的悲剧色彩。
三、李千金与封建传统的关系
（一）、封建礼教的抗争者，反对封建家长制
李千金在墙头看到裴少俊，后与其约会私奔并且结为夫妻，这过程中没有经过媒妁之言，更没有父母之命。显示出了她无视 “父母之命，媒妁之言”的封建婚恋传统，和对封建礼教的反抗与抗争。
当自己的爱情遭到来自以裴尚书为代表的封建家长的打击时，面对来自强大的封建家长的职责与侮辱，李千金敢于为自己反驳，为自己爱情的合理性据理力争。如她说的“妾是官宦之家，不是下贱之人”“我则是少俊一个”“这姻缘是天赐的”等，来维护自己爱情的合理性，表达对裴尚书的控诉与不满。而裴父正是封建家长制的代表，从而体现出李千金对封建家长制的反对。同时在反对封建礼教上她也比崔莺莺表现的更加明显与彻底。
（二）、自身具有封建性
李千金是洛阳总管李世杰的女儿，是一个官宦人家的大家闺秀。因此，必不可少的就会从少接受封建传统礼教的教育。在与裴少俊约会被李嬷嬷发现后，她也表现出了害怕之情，在决定私奔时，李千金仍是悄悄地走不敢让父母知道。显然，在她打破封建的“父母之命，媒妁之言”传统时，骨子里还是存在传统礼教的印记的。
墙头马上读后感【四】:墙头马上 1
《墙头马上》是白朴根据白居易的《井底引银瓶》一诗创作的一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。《墙头马上》主要描述了大家闺秀李千金在封建礼教的重压下勇敢争取属于自己的爱情和婚姻。李千金一上场就勇敢地唱出，“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂；菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更长，则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被”。当她在后院的墙头与到前来买花栽子的裴少俊初次相遇时，就是郎有情，女有意。双方毫不避讳相互递简传诗。李千金更是大胆地约裴少俊跳墙幽会。当二人幽会被嬷嬷撞见后，李千金与裴少俊下跪求情，耍赖撒泼。最后李千金更是为了爱情果断与裴少俊私奔。为了爱情李千金没名没分地在裴家后院躲藏了七年，并未裴少俊生下一对儿女。当裴尚书发现李千金后怒火中烧，侮辱李千金是“淫妇”，是“倡优酒肆之家”时。李千金大胆地反驳公公，维护自己的尊严。当簪断瓶落后，李千金不得不饮恨回家。当裴少俊功成名就，裴尚书也知道她确实是官宦之女，到李家向她道歉，要求一家团聚时，她痛骂薄情寡义的裴家父子。并态度坚决的地说“你休了我，我断然不认！”但见到一双啼哭的儿女后，便不禁心软，只得与裴家重归于好。
在整部戏中李千金至始至终都是个勇敢地女性。她勇敢地挑战“父母之命，媒妁之言”的封建婚姻传统，与裴少俊私定终身。她为维护自己的尊严，勇敢地反驳裴尚书对自己的辱骂。
她是个勇敢的少女。李千金对于裴少俊一见倾心，并且敢于大声地说出自己的爱。她不像《玉簪记》中陈妙常在拜天地时候忸怩，嘴上说着不行而天地早已拜过。她也不似《牡丹亭》中杜丽娘那般只有在梦中才敢大声说出自己的真实想法，梦醒了要一切禀过爹爹方可。更不像《西厢记》中崔莺莺明明喜欢张生，却对红娘三缄其口。而李千金一上场毫不避讳直接说，“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂；菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更长，则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被”。当她遇着裴少俊时，直接发出感慨，“呀，一个好秀才也！”。若是现在，一花痴在大街上见到一个帅哥顶多说声，“好帅呀！”也决不会跟李千金一样在收到裴少俊的一首情诗后，就主动约裴少俊幽会。更是让梅香带话，“俺小姐道来，今夜后园中赴期，休得失信。”这样一个李千金全无一个大家闺秀的羞涩与矜持，多了几分世俗女子的性格。她就是这样一个敢爱，敢于为爱私奔的少女。
她是个痴情的女子。李千金对于裴少俊她爱得义无反顾，即使在被休，遣返回家后她依旧挂念裴少俊。为了裴少俊她不惜抛下父母跟他私奔。这一私奔就是七年，在这七年中她虽思念双亲，却为爱强忍这痛苦。历数其他的私奔案例，要么私奔个一两年生个儿女将生米煮成熟饭好让父母不得不接受。要么三年五载，待夫君功成名就后衣锦还乡。但像李千金这般没名没分地与裴少俊非法同居七年之久实属罕见。现在的小三当久了还琢磨着怎么给自己正名。若不是李千金对裴少俊一往情深，又怎能如此忍受。
说她是个勇敢的少女也好，痴情的女子也罢。其实，她是个傻女人，一个单纯的傻女人。仅仅是在墙头瞟了一眼，就将自己的终身托付于这么一个缺少家庭责任感的官二代。
墙头马上读后感【五】:墙头马上读后感
一枝红杏出墙来
——《墙头马上》读后感
元杂剧《墙头马上》是元曲四大家之一的白朴创作的一部婚姻爱情剧,《录鬼簿》题作《鸳鸯简墙头马上》,正名作《裴少俊墙头马上》。这部杂剧由唐代白居易的乐府诗《井底引银瓶》引发。白居易诗作“妾弄青梅凭短墙,君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾,一见知君即断肠”。白诗之末“寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人”,有明显的警戒之意。但在白朴的剧中轻化了这一意义，主要表现女性的独立自由以及尊严捍卫。
剧目之初，裴少俊代替父亲到洛阳寻找奇花异卉，路途经过李家的后花园，与李家小姐李千金一见钟情。李家小姐正如《牡丹亭》中的杜丽娘一般是个标准的大家闺秀，年方一十八岁，尤善女工，深通文墨，志量过人，容颜出世，也有着一般的思春伤春之怀。然而这位女子的行为却是不同一般，与裴少俊四目相对时，她便敢直言心意“一个好秀才也!”，更表明心意“既待要暗偷期，咱先有意，爱别人可舍了自己”，在古代女子中，这样敢于热烈表达爱意并勇于追求爱情的实属难见。相比之下，裴少俊在意的可能只是一刻的心动，“如此佳丽美人，料他识字，写个简帖儿嘲拨他”，“这小姐有倾城之态，出世之才，可为囊箧宝玩”，从这些内心想法中便可知他对小姐的心意并非完全出于一种平等的感情观。
深闺怨女总是对爱情带有幻想和冲动，李千金亦不例外，当夜便邀请裴少俊在房内相见，却不巧被嬷嬷发现，这里又可以看出李千金在这段爱情中的主动性，被发现后裴少俊并没有说太多话，李千金却是用各种方法说服嬷嬷，引经据典甚至愿意用伤害自己做代价，嬷嬷终得同意让他们私奔而去，李千金此时才想起“母亲年高，怎生割舍”，却又想着“你道父母年高老迈，那里有女孩儿共爷娘相守到头白?女孩儿是你十五岁寄居的堂上客。”终究是在爱情与亲情的比较中选择了前者，一切都源于对爱情的热切追求。
凭着这一腔热血，她跟随着他回到了他的家中，懦弱的裴少俊却一直不敢和父母说起妻子的存在，时间一过就是七年，已经有了两个孩子的他们却还是不敢告诉父母，直到他父亲发现，很难想象，如果他的父亲没有发现他们，又需要瞒多久呢?然而，在封建思想中，“妇人家共人淫奔，私情来往，这罪过逢赦不赦”，这使得公公认为千金是介优酒肆之家，千金立马反驳“本是好人家女艳冶”，此处表现出她的不卑不亢。而她的丈夫却是被父亲训责后乖顺地写下了休书，并让千金离开。男子对封建礼制的死板恪守更突显出该女子的自由率真。后来裴少俊做官后去洛阳找回妻子，从他们的对话中我们已经可以看出成熟之后的千金已不再是视爱情为重的痴情女子，最终答应他和好只是为了孩子。
虽然故事最后以团圆结尾，也被列为喜剧爱情故事，看完之后却不忍唏嘘，是为这女子，也是为这一段情缘，不禁想到杜十娘，一个同样可怜同样对爱情抱有幻想的女人，只是千金比她幸运，最终还是有一个家庭。“一枝红杏出墙来”形容的是她们这样的女子，并不是风流淫逸，而是对生命对爱情的积极追求，是这些大胆自信的女子对封建制度的挑战。
只是要看她们的枝蔓是否伸出的有意义，接枝的如果是唯唯诺诺的男子，那必然得到的只是青春易老，热情退却，便也如“当垆卖酒”的卓文君只空余“愿得一心人，白头不相离”的奢望。特别是处在封建制度下的男子，大多并不是以爱情为主要的追求目标，“官职”、“钱财”都是他们所眷恋的，在这部戏剧中也是如此，裴少俊做官之后才想到要去接回妻子，而他的父亲也是在知道千金实为官宦之后才愿意接回儿媳妇，不难看出是带有一点讽刺的。
戏剧的最后千金所说“怎将我墙头马上，偏输却沽酒当垆”已经可以看出她对这份爱情没有太多热情和期待了，她的回归可能只是像其他大家闺秀一般尽一个妻子、母亲的责任，断然没有了少女时的冲动，正是封建的社会以及薄情的男子使得这满枝的红杏凋落一地。
墙头马上读后感【六】:昆虫记读后感
看名著看的是种内在的精华，如果你深入了这本书里面，其实会发觉有很多意想不到的东西在里面。阅读是种精神的享受，是灵魂的升华。对于名著尤其如此，希望大家多学习，多多阅读名著，对自己提高修养都很有帮助!
最近，我读了法国著名的昆虫学家法布尔花费了将近20年时间写成的《昆虫记》，这本书让我爱不释手，一口气读了三遍。刚拿到《昆虫记》，它就像一块奶油蛋糕深深地吸引着我。因为里面的昆虫不但有趣而且生动：有可怜的鸣蝉、胆小如鼠的蛐蛐、可怕的狼蛛、五毒之首的蝎子、勤劳的蜜蜂、长毒刺的黄蜂……这本书主要讲了一些昆虫的家庭生活、捕猎技巧和外貌特征等。
就说那可怕的狼蛛的产卵和母爱吧!狼蛛是节肢动物，身体主要分头、腹两大部分，是世界上最大的蜘蛛之一。狼蛛有一个又小又圆的头，头上长着八只眼睛和恐怖的毒牙，还有八只长毛的长腿;腹是产卵用的。狼蛛真令人望而生畏啊!一年夏季的一天，法布尔在一丛迷迭香的花下见到一只挺着巨大肚子的狼蛛，这表明它既将临产。法布尔见了马上用捏子小心翼
