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【一】:国家公祭鼎
国家公祭鼎
国家公祭鼎采用“三足两耳”的器型,以在安徽寿县出土的东周时期用来祭祀的礼器、最大的圆鼎“楚大鼎”(又称“铸客大鼎”)为原型,按等比例放大铸造,既保存古代青铜器的古朴之美,更显宏伟壮观,与侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆现有纪念碑、和平大钟、灾难墙等其他纪念物相协调,与祝贺、庆典用的“大克鼎”、“大盂鼎”、“毛公鼎”等器型相区别。
据了解,鼎高1650mm,鼎上外口径1266mm,内口径1156mm,鼎耳高498mm,鼎足高915mm,底座为高450mm,长宽各2000mm的黑金沙石,铭刻有“国家公祭鼎”五个篆体鎏金大字。铜质的鼎身和铜质的底座重2014公斤,石质的底座重1213公斤,象征2014年12月13日举行首次国家公祭。
该鼎的设计还充分凸显了“南京元素”,设计团队包括中国金陵古艺术青铜研究所、南京艺术学院设计学院、东南大学建筑工业学院等。据设计者之一南京艺术学院教授邬烈炎介绍,鼎上颈部和两耳侧面纹饰以南京市常见绿色
植物的枝叶为图案元素,象征着绿色和平、生命重生;铜质底座部分铸有南京标志建筑城墙图案,象征首次国家公祭举办地;鼎颈部纹饰为传统雷纹,鼎足上端采用犀角纹,足下端为象腿足形,两足在前,一足在后,圆睛张目,粗犷有力,象征中华民族在历史记忆中觉醒,为实现伟大复兴的中国梦而努力。
铭文 :
“泱泱华夏,赫赫文明。仁风远播,大化周行。洎及近代,积弱积贫。九原板荡,百载陆沉。侵华日寇,毁吾南京。劫掠黎庶,屠戮苍生。卅万亡灵,饮恨江城。日月惨淡,寰宇震惊。兽行暴虐,旷世未闻。同胞何事,国难正殷。哀兵奋起,金戈鼉鼓。兄弟同心,共御外侮。捐躯洒血,浩气干云。尽扫狼烟,重振乾坤。乙酉既捷,家国维新。昭昭前事,惕惕后人。国行公祭,法立典章。铸兹宝鼎,祀我国殇。永矢弗谖,祈愿和平。中华圆梦,民族复兴。”
在国家公祭鼎正面,用骈文体写成的铭文共160个字,魏碑简体字,内容对仗押韵,立意内涵深刻、行文气势磅礴,与鼎浑为一体。描述了南京大屠杀给中华民族造成的
巨大灾难和对遇难同胞的痛悼、祭奠,以及南京大屠杀激发全民抗战,中国人民最终取得胜利的历程。
鼎的后侧左右两边则铸有记事,共287个汉字,楷体简体字。详细记载了全国人大常委会立法设立“国家公祭日”和中共中央、全国人大常委会、国务院、全国政协、中央军委举办首次国家公祭的事实。
设置国家公祭鼎的意义
首个国家公祭日仪式上为何需要设置国家公祭鼎?意义是什么?记者从权威部门获悉,意义在于三方面:
一是国家重器体现国家礼仪。鼎在中国传统中是国家重器,是国家政权的象征,也是祭祀时重要的祭器和礼器。全国人大常委会立法设立“国家公祭日”,并以中共中央、全国人大常委会、国务院、全国政协、中央军委的名义为南京大屠杀死难者举行国家公祭仪式,是体现国家意志的最高规格的祭祀仪式,以鼎纪念这一具有历史意义的事件,有助于突出祭祀主题,体现国家礼仪,营造庄重氛围。
二是铸鼎纪事纪念国家公祭。在中国古代历史中逢有重大政治和社会事件,有勒石刻碑、铸鼎纪事的传统。设置国家公祭鼎纪念设立国家公祭日和举行首次国家公祭活
动两个重大历史事件,符合传统礼制,更能表达公祭活动铭记历史、警示未来的现实意义。
三是铸鼎铭史强化历史记忆。南京大屠杀是日本帝国主义侵华诸多暴行中最集中、最典型、最有代表性的一例,是中华民族历史上的巨大创伤,是中国人永远无法忘记的历史之痛。古之以鼎记事,今之铸鼎铭史,设置国家公祭鼎并永久陈列在侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆,无论对历史记事,还是凝固社会记忆,都起到积极作用。
【二】:揭秘国家公祭鼎
揭秘国家公祭鼎:重2014公斤 中央领导审
定铭文
今日(12月13日)上午,南京大屠杀死难者国家公祭仪式在南京举行。拉动丝带,幕布降下,国家主席习近平与南京大屠杀幸存者代表、85岁的夏淑琴女士和大屠杀遗属13岁的阮泽宇共同为“国家公祭鼎”揭幕。为什么使用鼎来纪念首个国家公祭日?这个大鼎又有哪些特别之处?“国家公祭鼎”成为大家关心的话题。现在,就随着观察者网小编一同揭秘下国家公祭日活动现场的“国家公祭鼎”吧。
南京大屠杀死难者国家公祭鼎铭文:
泱泱华夏,赫赫文明。仁风远播,大化周行。
洎及近代,积弱积贫。九原板荡,百载陆沉。
侵华日寇,毁吾南京。劫掠黎庶,屠戮苍生。
卅万亡灵,饮恨江城。日月惨淡,寰宇震惊。
兽行暴虐,旷世未闻。同胞何辜,国难正殷。
哀兵奋起,金戈鼍鼓。兄弟同心,共御外侮。
捐躯洒血,浩气干云。尽扫狼烟,重振乾坤。
乙酉既捷,家国维新。昭昭前事,惕惕后人。
国行公祭,法立典章。铸兹宝鼎,祀我国殇。
永矢弗谖,祈愿和平。中华圆梦,民族复兴。
①洎(jì)及近代:意指到了近代。洎:到。
②金戈鼍(tuó)鼓:意指金色的戈鼍皮的鼓。鼍:扬子鳄。
③永矢弗谖(xuān):语出《诗经•卫风•考盘》,意指永
不忘记。矢:发誓。谖:忘记。
习近平搀扶85岁大屠杀幸存者和大屠杀遗属后代揭幕国家公祭鼎
一、为什么设置国家公祭鼎? 在中国古代,逢重大政治和社会事件有勒石刻碑、铸鼎纪事的传统。尤其是在商代用鼎祭祀达到鼎盛时期。一般来说,鼎分为三足的圆鼎和四足的方鼎两种。此次“国家公祭鼎”采用“三足两耳”的圆鼎器型。今天是首个南京大屠杀死难者国www.shanpow.com_国家公祭鼎说明文答案。www.shanpow.com_国家公祭鼎说明文答案。
家公祭日,党和国家领导人有出席,这在历史上是第一次。媒体分析,设置“国家公祭鼎”作为永久性的纪念物,陈列在侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆,符合传统礼制,有利于突出祭祀主题,还对凝固社会记忆起到积极作用。www.shanpow.com_国家公祭鼎说明文答案。
活动后工作人员围观国家公祭鼎
二、国家公祭鼎的原型是……
据介绍,国家公祭鼎由中国金陵古艺术研究所采取传统青铜铸造工艺制作,以抗战时期在安徽寿县出土的东周时期的圆鼎“楚大鼎”为原型,按等比例放大铸造。楚大鼎前足和腹部均有“安邦”铭文,可能是被选为公祭鼎原型的原因吧。国家公祭鼎鼎上外口径1.266米,内口径1.156米,鼎耳高0.498米,鼎足高0.915米,底座为高0.45米,长宽各2米的黑金沙石,铭刻有“国家公祭鼎”五个篆体鎏金大字。
楚大鼎(资料图)
三、国家公祭鼎的特殊之处 国家公祭鼎鼎上颈部和两耳侧面纹饰以所在地南京市常见绿色植物的枝叶为图案元素,象征着绿色和平、生命重生。铜质底座部分铸有南京标志建筑城墙图案,象征首次国家公祭在古城南京举办。鼎颈部纹饰为传统雷纹,鼎足上端采用犀角纹,足下端为象腿足形,两足在前,一足在后,圆睛张目,粗犷有力,象征中华民族在历史记忆中觉醒,为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力。据悉,
国家公祭鼎的鼎身和底座的纹饰,由南京艺术学院设计学院院长邬烈炎率领的团队设计。国家公祭鼎的底座则由东南大学建筑学教授张宏率领的团队设计制作。
国家公祭鼎鼎深古铜色,以显庄重与肃穆。与侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆现有纪念碑、和平大钟、灾难墙等其他纪念物相协调,又与现在常见的祝贺、庆典用的“大克鼎”、“大盂鼎”、“毛公鼎”等器型有所区别。值得一提的是,国家公祭鼎铜质的鼎身和铜质的底座重2014公斤,石质的底座重1213公斤,象征2014年12月13日,举行首次国家公祭。
四、铭文
国家公祭鼎正面以魏碑简体字铸有古文研究专家撰写的160字铭文,铭文采用“骈文”体来写。铭文内容由中宣部、江苏省委宣传部、南京市委宣传部组织古文研究专家撰写,经中央办公厅修改,报中央领导审定。
【三】:《扇面书画的形式美感》阅读理解的答案
纵观全国各地中考,有百分之八十以上的试卷中考查了说明文阅读。说明文是说明事物的形状、性质、成因、关联和功用等方面情况的一种文体。以下是小编收集整理的《扇面书画的形式美感》阅读答案,仅供各位同学参考和学习,希望对你们有所启发和收获。
扇面书画的形式美感
张伟生
①自从扇子成为书画艺术的一个特殊载体以后,它的本体属性得到了大大的拓展,其在艺术语汇情景中得到阐述的过程,进一步奠定了扇子的文化和历史价值。
②如果要追溯扇面书画的源头,恐怕是在三国时代。唐代张彦远在《历代名画记》中曾载有 “杨修与太祖(曹操)画扇误点成蝇”的记录,这说明远在一千七百多年前,文人学士就喜欢在扇面上泼墨作画了。书画与扇子的结合,使得艺术欣赏、收藏日愈成为民众在日常生活中精神享受的客观需要。几乎是家喻户晓的王羲之赠老妪卖扇、苏东坡画扇断案等民间故事,就着实证明了这一点。扇面书画的真正兴盛,是在明代以后。明永乐皇帝朱棣极力推崇,在宫中命“待诏”书写扇面,令“画院”画扇,直到成化年间,才在民间广为推行。
③扇面书画以其特殊的形制(主要有两种形制:团扇和折扇),显示了迥异于其它书画形制(如条幅、横卷、册页、楹联、尺牍、屏条等)的美感特征,概其要者,突出地反映在其精致小巧、活泼多变上。通常,一件书画作品总是在形制上表现为方或长形,而扇面却以其特殊的圆形、椭圆形、拱形去营造灵巧、活泼、典雅、精致的艺术美感。扇面的天地较小,形态特殊,书画家必须要在构图、布局、排列上别出心裁,因此,精美的书画扇面,往往能给人们以“小中见大”的艺术感受,进而产生无尽的遐想。扇面以其正、反两面都可书写的特质,为书法、绘画合璧提供了特殊的载体,时常人们所见“一字一画”式以及格景书画扇面,就是体现了融书画为一体的艺术美感。
④从扇面书画创作的技法去欣赏,我们可以感受到,扇面书画的形式美感主要体现在三个方面:山东省平邑县兴蒙学校初中部 李传鹏输入
⑤ 疏密有致。扇面书法的构图布局十分讲究,尤其是折扇扇面上宽下窄,呈半环形状,又有很多折裥,排列布局决非易事,要使书写的扇面给人以疏朗、典雅的艺术感受,就必须依循虚实有致、实中有虚的原则,也就是说画面不宜布满塞足,要留有一定的空间,[ 甲 ] 。
⑥大小适宜。由于扇面的尺幅较小,书写的天地极其有限,因此在扇面书写时,对字体大小的控制要十分经意,内容与形制、整体与局部、正文与落款等都要体现出一种和谐之美,正如明代书家祝允明所比喻的,在扇面上写字犹如舞女在瓦砾上跳舞,“环肥燕瘦,终减态耳”。
[乙 ] 。
⑦轻重得当。扇面上笔墨线条的展示,必须具有整体的感觉,而平衡则是这种感觉的集中体现,特别是在折扇扇面上书写,其空间恰似影视中的宽银幕,前后着墨轻重都要整体把握,头重脚轻或前轻后重,都会影响书写的效果。(有改动)
17.概括第②段的主要内容?
18.本文主要从扇面书画的 和 两个角度介绍了其形式美感。
19.将下面两句话填入原文划线处,[甲]处应为 ,[乙]处应为 。
A. 正如明代书家祝允明所比喻的,在扇面上写字犹如舞女在瓦砾上跳舞,“环肥燕瘦,终减态耳”。
B. 所谓“只画鱼儿不画水,此中自有波涛在”、“长河无点墨,似见笔纵横”,映现的就是这种意境。
20.结合全文,说说第3段中“小中见大”的含义。
《扇面书画的形式美感》阅读答案
17.示例:介绍了扇面书画的发展历史。
18.示例:形制 创作技法
19.B A
20.示例:扇面空间虽然很小,但是扇面书画能带给人广阔想象空间风丰富的艺术美感。