青花釉里红

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青花釉里红篇(一):青花釉里红瓷器

   “青花釉里红”从字面上理解，就是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器手法，也俗称“青花加紫”。
    青花瓷起源于唐代，釉里红起源于元代，而将青花与釉里红组合在一件瓷器上，无疑是元代景德镇陶瓷艺人的一项创造性成就。
    其实早在宋朝时就有“釉里红”生产的记载，但至今未见宋代釉里红瓷器出土或者传世，就连元代的釉里红瓷器也很少见。真正有明确纪年的釉里红瓷器，当属公元1338年的江西省“至元戊寅”款青花釉里红瓷器。     釉里红最大的特点就是烧制难度大，成品率极低。所以这种技艺流传到明代就渐渐消失了，也因此变得十分珍贵。它以铜为着色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，再在上面十一层釉，铜在高温还原焰中发出了红色，就形成了这种美丽而珍贵的“釉里红”，而青花釉里红既有青花瓷的清澈素雅，又有釉里红的惊心动魄，一种器物上同时具有冷静与热烈两种审美，可谓价值非凡。
青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊
    在当时的柴烧条件下，其实很难控制窑温，只有凭把桩师傅的经验与取出火照对比，根本无法大规模生产。即使是在现代，用柴窑烧制青花釉里红仍然需要熟练的烧窑师傅才能掌握窑炉气氛。
    青花釉里红瓷器到了明代得到了极大的发展，其实物遗存甚至比青花瓷还要多。这与明朝开国皇帝朱元璋也有着很大的关系。
景德镇窑青花釉里红镂雕盖罐
    众所周知，“朱”字有着红色的意思，而釉里红恰恰可以代表帝王审美。因此，在明朝时，釉里红的烧制非但没有因为烧制难度大而遭遇挫折，反而贯穿了洪武皇帝的始终，甚至还远销亚、非、欧等国家和地区。明朝中晚期的釉里红多呈正红色，风格古朴、厚重，器型硕大，纹饰丰满，气势夺人。充分展示了明朝开国之君的胸襟和气度。     这项工艺在后世渐渐消失，唯有雍正时期还创造性地烧制出了青花釉里红。青花为钴，釉里红为铜，两者对于烧成气氛的要求明显不一致，但雍正时期的青花釉里红却将两者都烧得十分鲜艳，可见当时技术之纯熟。雍正时期的青花釉里红吸取了明代永乐、宣德时期的云龙纹与海水龙纹题材，最终创造出了海水云龙纹图案，它以青花绘出云朵和翻腾的海水，再以铜红绘出飞舞的巨龙，二者相得益彰，十分完美。而乾隆之后，这项技艺的辉煌时代就真正远去了。     青花釉里红的珍贵，并不仅仅体现在它的复杂工艺上。它还有着非常丰富的文化内涵。它是素雅与艳丽的和谐统一，也深刻地体现了中国儒、释、道以及伊斯兰等各大文化的大融合。
   
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青花釉里红篇(二):元代的青花釉里红瓷器

元青花釉里红鸳鸯砚
滴青花云龙纹兽耳盖罐
　　青花釉里红是瓷器釉下彩品种之一，青花是一种高温釉下彩装饰，以金属钴为着色剂，罩透明釉高温烧成便呈美丽的蓝色。而釉里红也是一种高温釉下彩装饰，以金属铜为呈色剂，装饰和烧成工艺和青花一样。这种将青花、釉里红两色同施于一器的装饰方法便称为青花釉里红。
　　由于青花着色剂是钴，釉里红着色剂是铜，二者性质不同，烧成温度以及对窑室气氛的要求也有差异，因此两者施于一器，而且红、蓝呈色均恰到好处不是一件容易的事。釉里红的呈色因烧成气氛的优劣而异，有的红的鲜艳，有的深沉发暗，成紫红色，有的浅淡发黄，有的发黑，成为釉里黑，只从花纹线条的边沿晕染地方隐隐看到一点红色。由于铜元素活跃，对烧成气氛特别敏感，因此比青花的钴蓝更容易浸漫晕散。有的图案略有浸漫但花纹清晰，浸润的红色起烘托作用，自元代景德镇窑创烧以来，明清皆有烧造。
　　青花釉里红始烧于元代中期景德镇。元代青花釉里红在创烧时期烧造水平并不高，呈色也不纯正。后来烧造水平提高，能够成功地烧造出青花釉里红，无论是青花的发色，还是釉里红的呈色均较为纯正。到元代末期，随着社会的动乱，经济衰退，瓷器的烧造也不可避免地受到影响，又出现像最初的釉里红呈色不鲜艳，甚至发灰、发黑现象，青花呈色也由明丽的靛青变为灰暗的色调。
　　元代青花釉里红瓷器极为稀少，在国内外传世的所谓的元代青花釉里红也存在着争议。目前比较可靠的是1965年在河北保定出土的一批元代窖藏青花器中，发现了极为精美的青花釉里红开光镂空花卉纹盖罐两件，一件现藏于河北省博物馆，另一件藏于北京故宫博物院。器为直口，短颈，溜肩，圆腹，腹以下渐收，圈足砂底。此器采用镂空青花和釉里红装饰的方法。开光外用青花绘画纹饰，颈肩为缠枝牡丹纹，肩饰忍冬纹，并有下垂的如意云头纹，云头纹内饰莲池纹，云头纹之间饰折枝牡丹纹。器腹四面有海棠形开光四个，开光内镂空浮雕牡丹、石榴、菊花、四季花卉纹。在镂空的部分以釉里红点缀花朵，青花饰叶。罐盖极为特别，蹲狮纽纹，盖面以青花饰变形莲瓣纹，下饰回纹。胎体较粗（在这样的大型器物上，胎体较粗是为了减少变形），釉面青亮，极为滋润。此器器型较大，制作精湛，镂雕精湛，无变形。青花和釉里红发色纯正，极为难得。此类工艺如此复杂、烧造技术如此精湛的器物目前世界仅有4件，其中两件在新中国成立前已流散在国外，流散的两件均缺盖，故出土的两件元代青花釉里红大罐显得弥足珍贵。 

青花釉里红篇(三):清青花款釉里红人物印盒,来自藏友才子之乡

清青花款釉里红人物印盒
--青花瓷:是用含氧化钴的钴矿为呈色剂的原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成,钴料烧成后呈蓝色,即青花瓷.--釉里红瓷:是用含金属铜元素为呈色剂的原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩以一层透明釉,经高温还原焰一次烧成,铜元素烧成后呈红色,即釉里红瓷;--青花釉里红瓷:是在青花瓷和釉里红瓷烧造基础上制成的,既有青花的青翠.素雅,又有釉里红的瑰丽.艳媚;两者的长处有机融合,素雅艳丽,形成了青红相间,冷暖相衬,动静相映的审美特征,这种在一件器物上同时使用铜和钴彩绘的工艺,即青花釉里红瓷.由于氧化钴和铜元素的烧成温度不同,铜离子对温度极为敏感,如在窑炉中火候不到,往往会产生黑红色或灰红色现象,或干脆退色,与至于烧造难度大,成品率极低;因此青花釉里红瓷亦有"瓷器中的贵族"之美称! --本帖为一件文房器:青花康熙款釉里红仕女图印盒.个人认为该印盒人物动静相宜,景观错落有致,工艺虽算不上极为精美,但其呈色稳定,色泽分明,充分体现了青花釉里红瓷的成功烧造,整器除盒下部沿侧有一米粒浅剥釉飞皮(图五3点箭头标注)外其余全品,当属难得之器物.--敬请各位藏友.老师们鉴赏,随评!

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