杜审言诗词的特点

李清照 2018-12-26 03:18:03 李清照

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[摘要]杜审言诗词的特点(共5篇)杜审言诗歌鉴赏(精校WORD版)杜审言诗歌鉴赏杜审言诗歌鉴赏太子头上的和晋陵陆丞早春游望杜审言独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾襟。这是

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【一】:杜审言诗歌鉴赏(精校WORD版)

杜审言诗歌鉴赏

杜审言诗歌鉴赏太子头上的

和晋陵陆丞早春游望

杜审言

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光绿蘋。

忽闻歌古调，归思欲沾襟。

这是一首和诗。原唱是晋陵陆丞作的《早春游望》。晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。大约武则天永昌元年（689）前后，杜审言在江阴县任职，与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能即在其时。陆某原唱已不可知。杜审言这首和诗是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。

诗人在唐高宗咸亨元年（670）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。到永昌元年，他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。江南早春天气，和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但他却象王粲登楼那样，虽信美而非吾土，不如归去。所以这首和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受新鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感，有满腹牢骚在言外。

诗一开头就发感慨，说只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。言外即谓，如果在家乡，或是当地人，则习见而不怪。在这独有、偏惊的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情：这一开头相当别致，很有个性特点。中间二联即写惊新。表面看，这两联写江南新春伊始至仲春二月的物候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色；实际上，诗人是从比较故乡中原物候来写异乡江南的新奇的，在江南仲春的新鲜风光里有着诗人怀念中原暮春的故土情意，句句惊新而处处怀乡。

云霞句是写新春伊始。在古人观念中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，新春伊始的物候是东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰（《礼记·月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡近海，春风春水都暖，并且多云。所以诗人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，象曙光一样映照着满天云霞。

梅柳句是写初春正月的花木。同是梅花柳树，同属初春正月，在北方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南已经梅花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如诗人在同年正月作的《大酺》中所形容的：梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。所以这句说梅柳渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。

接着，写春鸟。淑气谓春天温暖气候。黄鸟即黄莺，又名仓庚。仲春二月仓庚鸣（《礼记·月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人陆机说：蕙草饶淑气，时鸟多好音。（《悲哉行》）淑气催黄鸟，便是化用陆诗，而以一个催字，突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。

然后，写水草。晴光即谓春光。绿蘋是浮萍。在中原，季春三月萍始生（《礼记·月令》）；在江南，梁代诗人江淹说：江南二月春，东风绿蘋。（《咏美人春游》）这句说晴光绿苹，便是化用江诗，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。总之，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新由于怀旧，思乡情切，更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联的矛盾心情正相一贯，同时也自然地到末联。

古调是尊重陆丞原唱的用语。诗人用忽闻以示意外语气，巧妙地表现出陆丞的诗在无意

中触到诗人心中思乡之痛，因而感伤流泪。反过来看，正因为诗人本来思乡情切，所以一经触发，便伤心流泪。这个结尾，既点明归思，又点出和意，结构谨严缜密。

前人欣赏这首诗，往往偏爱首、尾二联，而略过中间二联。其实，它的构思是完整而有独创的。起结固然别致，但是如果没有中间两联独特的情景描写，整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣，也不切题意。从这个意义上说，这首诗的精采处，恰在中间二联。（倪其心）

渡湘江

杜审言

迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。

独怜京国人南窜，不似湘江水北流。

杜审言曾有两次贬官的经历，在唐中宗时曾被贬到南方极为偏远的峰州。这首诗当是他在这次流放途中写的。他在渡湘江南下时，正值春临大地，花鸟迎人，看到江水滔滔，朝着与他行进相反的方向流去，不禁对照自己的遭遇，追思昔游，怀念京国，悲思愁绪，一触而发。这是一首即景抒情之作。

诗的首句迟日园林悲昔游，是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年，春日迟迟，园林如绣，游目骋怀，该是心旷神怡的。而这里追叙昔游时却用了一个悲字。这个悲，是今天的悲，是从今天的悲追溯昔日的乐；而反过来，也可以说，正因为想起当时的游乐，就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说：情能移境，境亦能移情。这一句诗是用现在的情移过去的境，为昔日的欢乐景物注入了今天的悲伤心情。

诗的第二句今春花鸟作边愁，是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；可是，这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好，花香也好，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景，因而景随情迁。如果就艺术手法来说，以花鸟与边愁形成对比，是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的感时花溅泪，恨别鸟惊心一联，司马光的《续诗话》评这一联诗说：花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。这里，以花鸟可娱之物来写感时、恨别之情，采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响。花溅泪、鸟惊心一联，可能就是从花鸟作边愁这一句化出的。

诗的第三句独怜京国人南窜，是整首诗的中心，起承上启下作用。上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都因为诗人远离京国，正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句，从这一句生发的。但这一句还没有点到《渡湘江》这个题目。最后一句不似湘江水北流，才提到湘江，点破诗题，而以水北流来烘托人南窜，也是用反衬手法来加强诗的中心内容。

这首诗，通篇运用反衬、对比的手法。诗的前两句是今与昔的衬比，哀与乐的衬比，以昔日对照今春，以园游对照边愁；诗的后两句是人与物的衬比，南与北的衬比，以京国逐客对照湘江逝水，以斯人南窜对照江水北流。这是一首很有艺术特色的诗，而出现在七言绝句刚刚定型、开始成熟的初唐，尤其难能可贵。胡应麟在《诗薮·内编》中说，初唐七绝初变梁、陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。在胡所举的两首诗中，这首《渡湘江》更为可取。

【二】:中华诗词之美答案

1、以下关于诗和词区别的说法正确的是？ (2.00分)  



 A．词以境界为最上，因此词有境界，而诗无境界 B．诗言志，因此诗的文学创作只能论述志意 C．诗之境阔，词之言长 D．诗能写国家的离乱，而词不能写

2、南北朝时期民间的音乐是： (2.00分) 

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 A．雅乐 B．宴乐 C．清乐 D．胡乐

正确答案： C 、

3、“早被婵娟误，欲妆临镜慵。”这里“婵娟”是指： (2.00分) 



 A．嫦娥 B．美女 C．容貌 D．美貌 4、“德琏常斐然有述作之义，其才学足以著书„„”这段话出自： (2.00分)



  A．萧统 B．曹丕 C．吴质 D．曹植

5、“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”这句词采用了以下哪种叙写手法？ (2.00分)

 A．外应物相

 

 B．隐喻 C．拟人 D．转喻

6、“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”是（）所作。 (2.00分)  



 A．秦观 B．晏殊 C．晏几道 D．王国维

7、“早被婵娟误，欲妆临镜庸”，这首《春宫怨》的作者是？ (2.00分) 

www.shanpow.com_杜审言诗词的特点。

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 A．杜荀鹤 B．杜牧 C．杜甫 D．杜审言

8、“华开莲现，花落莲成”是出自： (2.00分) 



 A．《金刚金》 B．《妙法莲华经》 C．《心经》 D．《法华经》

正确答案： B 、

9、“将仲子兮，无逾我墙，无折我树桑。”这是用了（）的手法 (2.00分)



 A．兴 B．叙 C．喻

 D．赋

10、最早的词学是从哪里发展来的？ (2.00分)  

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 A．《草堂诗余》 B．《和清真词》 C．宋人笔记 D．《人间词话》

11、“懒起画蛾眉”，“照花前后镜”等句，张惠言由此联想到的历史名人是？ (2.00分)  



 A．曹丕 B．屈原 C．司马相如 D．辛弃疾

12、“小山重叠金明灭”中的“小山”实际上是： (2.00分) 



  A．图画 B．眉 C．枕头 D．发髻

13、李白是诗句“美人如花隔云端”运用了哪种修辞方法： (2.00分)  



 A．拟人 B．暗喻 C．明喻 D．隐喻

14、请选出下列人物中，时代最晚的一个： (2.00分)

 A．皋文

 B．永叔

 C．飞卿

 D．子瞻

15、创立了“临桂词派”，被称作“岭表词宗”的是？ (2.00分)  A．王鹏运

 B．郑文焯

 C．况周颐

 D．朱祖谋

正确答案： A 、

16、王国维认为，“词之为体，要眇宜修”。其中“要眇宜修”出自？分)  A．《九歌·云中君》

 B．《九歌·湘夫人》  C．《九歌·山鬼》  D．《九歌·湘君》

17、我国文学史上第一部词集是？ (2.00分)

 A．《淮海集》

 B．《漱玉词》

 C．《花间集》  D．《饮水词》www.shanpow.com_杜审言诗词的特点。

18、“花开莲现，花落莲成”这句经文出自以下哪部经书？ (2.00分)

 A．《金刚经》

 B．《华严经》 (2.00

 C．《般若波密心经》

 D．《妙法莲华经》

正确答案： D 、

19、选出下列选项中不是咏荷的句子： (2.00分)  A．出淤泥而不染

 B．胭脂泪，相留醉，几时重

 C．植本出蓬瀛

 D．花前思乳字，更谁与，话生平正确答案： B 、

20、周邦彦的词的特色有： (2.00分)  A．音节拗折  B．出人意表

 C．相思送别

 D．A和B

21、西方诗歌与中国的诗词不同，关于前者，错误的是： (2.00分)

 A．包括史诗

 B．包括戏剧

 C．客观  D．格律不同

22、叶嘉莹《向晚二首》“向晚出林独自寻”中“寻”的正确理解是：分)

 A．寻找

 B．寻问 (2.00

【三】:苏轼诗词的风格特点简析

　　苏轼是北宋文坛革新的杰出领袖，也是宋代乃至中国历史上一个全能的文学天才。他在文学理论上强调“文”、“艺”并重，丰富了美学理论;他的文艺散文，以隽婉的风格和流畅的笔调，显示出诱人的艺术境界;他的诗歌思想深邃，技巧纯熟，代表了北宋诗歌的最高水平;在词章创作方面更显示了无以伦比的艺术才华，他“以诗为词”，提高了词的表现力，不仅“一洗绮罗香泽之态”，写下了豪放与旷达的千古绝唱，开创了豪放词派，而且“寄妙理于豪放之外”，把宋词浓丽深婉的特色提升到一个崭新的境界。前人多将苏词归于豪放一派，其实苏词风格是多样化的：既超迈豪放，又至情深婉;既放达深旷，又隽秀清逸。本文仅就其词风的豪放、婉约与清旷进行初步的分析论证。

　　一、气势恢弘、激情磅礴的豪放风格

　　苏轼开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。

　　(一)气势磅礴、场景宏阔雄壮

　　气势恢弘。苏词的豪放词有气势豪迈飞动、场景宏阔雄壮的特点。如：《念奴娇·赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

　　这是一首著名的豪放词，磅礴的气势、壮美的场景、雄浑的境界，正是豪放词风的体现。词的上片写景，描写赤壁的景色，前三句，仿佛是描述远景，长江水浩浩荡荡，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代风流人物;次三句，描写近景，目光投向赤壁古战场;上片最后两句，是上片景物描写的总结。下片怀古，词人抓住周瑜年轻有为的主要特征，塑造了他雄姿英发的英雄形象，并由此联想到自己华发早生，功业无成，不免产生人生如梦之感。总体来看，这首词从江水的东流，感受到时光的逝去，进而把江山与人物合写，使“江山如画”与“风流人物”都

　　得到形象的表现，写得雄浑豪放，气象恢弘，堪称历代咏史怀古诗词之绝唱，亦开后世豪放一派之先河，给人以撼魂荡魄的艺术力量。这类词还如《水调歌头黄州快哉亭赠张握诠》(落日绣帘卷)等。

　　(二)直抒胸臆，自由豪放

　　豪情奔放。苏轼的词注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。如：《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

　　词中抒写了作者出猎的豪兴和报国的热情，充满豪迈奋发之气，抒发自己报国杀敌的志向，具有一种英雄气慨。上片开篇写“老夫聊发少年狂”，出手不凡，一个“狂”字贯穿全篇。接下去的四句，写出猎的场面，词人左手牵黄犬，右臂驾苍鹰，表现了猎者威武豪迈的气概。作者以少年英主孙权自比，更显出其“狂”劲和豪兴。下片由实而虚，进一步写词人“少年狂”的胸怀，抒发由打猎激发起来的壮志豪情。“酒酣胸胆尚开张”，苏轼为豪放不羁，在此加上“酒酣”，就显得更加豪情洋溢了。

　　这类词还有《南乡子》(旌旗满江湖)、《满江红寄鄂州朱使君寿昌》(江汉西来)等。

www.shanpow.com_杜审言诗词的特点。　　(三)拓展了词境，涌入了生活波涛

　　内容广泛。苏轼的词题材众多，凡诗文所能写的内容均可入词。如：《浣溪沙》五首，他第一次把农事写入词里。其三“麻叶层层叶光，谁家煮茧一村香?”有着浓郁的生活气息;“捋春捣, 欠饥肠，问言豆叶几时黄，”反映了民间的疾苦。其四“簌簌衣中落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。”及其五“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘;何时收拾耦耕身?日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如熏，使君元是此中人。”其四、其五两首词展示了普普通通的农村生活画面，读来清新可爱。苏轼以前，还没有文人采用过这类题材，苏轼能把他的创作视野扩展到农村方面，是他在题材和词境方面的拓展。

　　此类词还如《浣溪沙》(徐门石潭谢雨)，《阮郎归初夏》(绿槐高柳咽新蝉)、《临江仙》(夜归临皋)等。

　　二、委婉缠绵、清丽柔的婉约风格

　　苏轼打破了他以前婉约词以艳情为题材的范围，以自己的才情将婉约词推向了高雅的文学殿堂，在内容上去浮艳多雅致，形式蕴藉雅正，语言秀丽清新，情思曲折真切。

　　(一)咏物词具有物我相融的境界

　　咏物是苏轼婉约词的主体之一，达到了物我相融的极高境界，通过对具体事物的歌咏，表达词人的具体感受。如：《西江月》“玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。”这首词借咏梅花，抒发自己的哀伤之情。上阕写梅花的神貌，下阕写梅花的形貌。在词中，作者虽写的是梅花，但能使人很自然地联想到其侍妾王朝云来。表面看是赞赏梅花不畏瘴雾，实质上是怀念朝云对自己的深情。两者相契合，达到了咏物词物我交融的极致。

　　苏轼主张神似而不满“形似”，他的咏物词《水龙吟次韵章质夫杨花词》(似花还似非花)。艺术构思十分精妙，正是他这种艺术见解的实践。“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是杨花，点点是离人泪。” 作者笔下之杨花，变化多姿，形象飞动，有比兴、有寄托，把咏物、写人、抒情结合起来。在咏花的同时，亦勾勒了一个少妇的形象。上片，劈头一句“似花还似非花”，入手擒题，首先捕捉住了杨花的

　　特点。杨花与桃李等一般的花相同，因春风吹拂而开放，亦随春谢而零落;但又不同于桃李花，无芬芳气息，无艳丽色彩，无诱人姿态，只有在离树飘坠之后方被人注意。这里，词人遗貌取神，跳出物象之外。“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”这三句写杨花坠落时的情态，更进一步跳出物象，把杨花写成一个刻骨相思而娇慵厌厌的思妇。“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。” 紧承“困眼”，再以杨花之神魂，进一步写其因思成梦，梦中历尽苦辛，万里寻夫，竟被无情的黄莺惊醒，使她连梦幻中的希望也被毁灭。作者既没脱离物象，亦没为物所物，似物似人，似人似物。杨花有思，思妇有情，其实都倾注了作者飘泊异乡思归之情，其妙处是物——人——我三者结合。下片结尾三句：“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，近承“流水”，遥应“寻郎”，把思妇伤春之情推到了顶点。杨花与“离人泪”合写，起到了画龙点睛作用。这“离人泪”字面上写思妇伤春，而仔细寻味，却既反映了章质夫及其家人离别、思念之意，也包含了作者自己飘泊、沉沦的感慨以及作为被弃置之人的“惜春”而又无可奈何的幽怨。