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【一】:李安的故事
李安的故事
毒手疯丐发布于：2008-01-11 16:57
李安的“气”很特别，像一个圆，把所有锋芒裹在里面。李岗用月亮来比喻
他，“吸收和反射，从不去争什么”。散发出淡淡的月华。
李安英文名： Ang Lee生 日： 1954-10-23
李安1954年出生在台北，祖籍江西省永安市德安县，所以他名字里有“安”。
高一时李安插班，父亲拿了一张测性向的表让他填，和我们的文理分科类似，上面几百个科目，李安没一个喜欢的。”父亲问:“你喜欢做什么？”李安说:“我想做电影导演。”所有人都笑，李安自己也笑，没人以为这是可能的事。
年轻的李安也蛮帅的
考大学头两年李安都落榜了，和他关系最好的弟弟李岗说哥哥那时有点“疯疯癫癫，连父亲都不大敢招他”，派李岗作跟班看住他。在台南车站，目送着比李安成绩还差的一些同学上车，李岗听到一阵哭声，回头一看是哥哥。
1975年他自国立台湾大学艺术学院毕业，后前往美国留学。他先是在伊利诺斯大学学习戏剧导演，获戏剧学士学位。后又前往纽约大学学习电影制作，并获得电影硕士学位。
父子关系是他前3部电影的主题，父亲是长子，李安也是;父亲是中学校长，士大夫家庭的观念长子要读书做官。李岗说:“爸爸最讨厌的两种人:演员、船员，这两个儿子当时一个念影剧，一个念航海，爸爸平时很没面子的，那些朊友问小安在干吗？念电影，他都说不出口。李安都已经是世界大导演了，那时候台湾的„北艺大‟成立了，他回来的时候，爸还跟李安讲:该回来教书了吧，做点正经
事。
尽管极力反对，临门一脚时候父亲还是给他买了16毫米摄影机，闲在家里的6年，除了妻子的微薄收入，台湾的家也不时给李安接济。李安把和父亲的关系比喻为相爱一场的缘分，他一生中唯一对父权的反抗是在艺专时跑江湖式的演戏，回家后晒得黑黑，父亲说他。那时李安已经20多岁，他站起来进屋。“我离家越远，我的能力越强，一接近父亲，人就蔫了，做事也不灵光了，想到我连大学都没有考上，就会有一种自卑感，他越壮，我越弱，他越年老力弱，我就感觉自己越来越壮了。”在《绿巨人》里，李安特意安排了一场戏，把父亲的影像用中子弹炸开，意外的是父亲居然说喜欢。
在纽约大学学习期间，他拍摄了《追打》、《我爱中国菜》和《最棒的艺术家》等16毫米电影作品。1982年他拍摄了《荫凉湖畔》，获纽约大学奖学金及台湾政府主办的独立制片电影竞赛奖——金穗最佳短故事片奖。
1984年以《分界线》(“Fine Line”)作为其毕业作品，从纽约大学毕业。该片还获纽约大学生电影节金奖作品奖及最佳导演奖。这段时间，他还参加了著名黑人导演斯派克·李的反映学生生活的电影《Joe's Bed-Stuy
Barbershop: We Cut Heads》的摄制工作。www.shanpow.com_导演李安的故事。
年轻李安的毕业照
84年毕业后，因毕业作品获奖，被一家经纪人公司看中，力邀他留在美国发展，然而时间一年年过去，他无戏可拍，无所事事，李安觉得自己除了干导演，连打份工都不会干。
30～36岁整整6年时间，可以说完全失业，全靠做医药研究员的太太兹家。他每天在家里做饭带孩子，唉声叹气的不停写剧本，练就了一手厨艺。期间，他仔细研究了好莱坞电影的剧本结构和制作方式，试图将中国文化和美国文化有机地结吅起来，创造一些全新的作品。
李安的妻子是客家人，兺有传统女性的坚韧与科学家的理性，他们最大的吅拍在于价值观的相近。李安失业时太太从不逼他，“我发呆，跟做什么，她也看不出来，很好打混的，我就说，电影非得这样做，这样我才有灵感，灵感不是我去找的，灵感是来找我，她真信。我太太有一点很可爱的，你只要看起来在努力做什么东西，她不问
你有没
有成就，有没有赚钱衡量你这个人，她这个价值观对我的鼓励很大。”嘴里说着打混，心里却异常难
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二儿子出生时，卡里只有43美元，李安问自己:“上帝派我来，难道只是为了传宗接代吗？”他的同学们纷纷改行做剪接等工作，等着拍片机会，可是只要转了行，就再也当不了导演。“我觉得命运很奇怪，为什么这么捉弄人？我不会觉得自己无用，拍电影时候是有用的，我自己有天分，我也是很聪慧的一个人，如果我笨笨的，我太太也不会说让我写剧本，总之我跟别人不一样，跟一般世俗的人不太一样，我觉得世界很奇怪，不公平，可是那种公平，我不喜欢，我希望这个世界是跟我太太想的一样，你只要努力，你有灵气，不一定说实在的东西，我也不是用43块钱来衡量我的人生价值，我只是觉得很感伤。为什么人生是这样的，我觉得人应该有精神生活，电影对我来讲，是非常清晰的。对于别人来讲，看不到我脑筋看到的东西，是很无能的，所以一方面觉得自己很无能。另外一方面觉得精神生活和命运怎么会是这样的，我小孩又出生了，这个小孩我要告诉他什么，我接太太出院，也不晓得，就觉得人生有一种很苍茫的感觉。”
李安每次出门时会包几百个饺子，给讨厌做饭的太太预备下，有时出门太忙了，他就改包馄饨
。太太迁就他的方
【二】:李安导演作品的美学规律
李安导演作品的美学规律
【摘要】电影作品的美学规律主要是：关联律、穿透律、权重律以及全息律这四大美学规律。本文将以全息律和关联律来探讨李安导演的作品。全息律也称为有机性规律，它是反应整体和局部关系的一种规律。在电影作品中，导演通常会设置一些特定的局部，比如开头或结尾，这些局部又用某种表现方式包含着影片的整体，从而增加了整体的有机性。关联律是指对象的形式和形态由于值得关注的事物相关联而变成审美的。在李安导演的作品《少年派的奇幻漂流》中就体现了这两种电影美学规律。
【关键词】李安；美学规律；全息律；《少年派的奇幻漂流》
0.引言
《少年派奇幻漂流记》是李安导演根据同名小说改编而成的一部冒险性的影片。这部影片讲述的是一个少年“派”遭遇船难，在海上与一只孟加拉虎一同漂流227天，如何面对困境获得重生的故事。有些观众反应，在观看这部影片时会觉得前半部分太冗长，就是因为导演运用了全息律。
1.李安导演作品中的“全息律”
1.1人和动物对应关系中的有机性
在《少年派奇幻漂流记》这部影片中，我们会对影片结尾出现的人和动物的对应关系感到很不理解。影片的结尾出现了这样的人和动物的对应关系：老虎对应的是少年派自己、 猩猩对应的是少年派的母亲、狗对应的是法国厨子、斑马对应的是腿瘸的中国人。在影片中，有各故事情节是派的母亲为了保护派而被法国厨子推到了海里。与此对应的是，发生海难之前派给猩猩喂食香蕉的故事情节。在这段故事中，派去给猩猩喂香蕉，刚好发生海难，猩猩为了救自己的孩子，落入到海中。而猩猩后来因为救派又被鬣狗杀害了。从这一系列的情节来看，猩猩对应的是派的母亲。斑马与瘸腿中国人的对应发生在海难发生的时候，海难发生斑马为了自救向救生艇生跳，瘸腿中国人看见斑马后大声的叫喊着：斑马、斑马要跳了。巧合的是斑马跳下去时腿也受伤了，斑马最后同样是被鬣狗杀害的，而瘸腿中国人和斑马一样同样是素食主义者，瘸腿中国人是被法国厨子杀害的。通过这种人和动物相似的故事经历，就很容易看出人物和动物的对应关系。影片中人和老虎的对应关系式最难理解的，但是观众只要细心观看影片的剧情发展，也可以找出这一对应关系。由于失误猎人和老虎的名字被弄反，导致了作家将理査德.帕克误以为是人，但是事实上老虎的名字是thirsty。如果我们还记得派小时候在教堂偷圣水喝那段情节的话，就会记起神父的那句话“you must be thirsty”,这句话就暗示了派和老虎的对应关系。还有派小时候喂食老虎时，父亲告诉他：“野兽就是野兽，你看它的眼睛就只能看到自己的倒影”，这一也是体现派和老虎对应关系的一点。还有一点派在漂流的过程说过：“他突然意识到他和理查德·帕克一样都没有体验过现实，他们都是在动物园被主人养大的动物，只会按照主人的想法生活下去。”这一点也能很明显的看出派其实对应的是老虎。要看出和理解这[2][1]
些对应关系其实并不难，这些对应关系在影片开始就一个一个的埋下了伏笔。一开始导演并没有直接的将这些对应关系表现出来，故事前半段的情节也是在为后面的结尾做铺垫，我们只要细心的观察这些，在看到最后那个版本故事时就很容易理解影片中人和动物的对应关系。
1.2影片中信仰问题的有机性
《少年派奇幻漂流记》中的主人公派是一个多信仰的教徒，他既信仰印度教有信仰基督教，它曾经信仰的是犹太教，后来又信仰上了伊斯兰教。而派的父亲对派的这种多信仰理解为：什么都信仰的人，其实他什么都不信。派之所以会有这么多的信仰是因为在派的思想认识里：这些不同宗教信仰既没有矛盾也没有冲突，在很多方面都能使他感受到广阔的世界。派也认为：世界上存在无数的神，这些不同的神可以指引他的生活。在印度教毗湿奴的引导下他认识了基督教的主基督，后来为了感谢这些恩人他化身为阿拉。父亲曾经告诉派：不要盲目的去接受和相信，有怀疑才会有坚定的信仰。因此当作家问派：信仰的房子里会不会有怀疑的空间时？派非常坚定的回答道：“当然有，而且每一层好几间房子里都有怀疑，怀疑是信仰的一部分。”父亲对派的教育和警示不仅仅只是这一点。在信仰上父亲对派的教育和影响非常大，比如他和孟加拉虎在强风暴中即将面临死亡的时候，派对世界生是否有神产生了怀疑，但在怀疑之后他对自己的信仰却更加坚定了，他让上帝来决定自己的命运，最后他漂流到食人岛上活了下来。由此可见，派一直记得父亲的教育，在漂流的经历中也时常用父亲的教诲来指引自己。这些故事情节也很好的展现出了影片所要表达的信仰问题。派也在漂流的经历中慢慢变得成熟和理性，他所经历的各种磨难和考验最终也使他的信仰更加的坚定。很多观众可能会觉得影片开始那么多的情节太冗长，实际上却是导演为了更好展现信仰这个问题而精心安排的。
1.3道别情节上的有机性
整个影片围绕的是派的奇幻漂流记展开的，派的漂流记也意味着会有很多的道别。第一个道别就是派与自己家乡的道别。为了过上更好地生活，派的父母带着派一起移民到加拿大，而派却不愿离开那个从出生就一直生活在那的家乡，为了更好地表达派的不舍，导演又增设了派的初恋情人——阿兰蒂这个人物。离开从小到大熟悉的家派很不情愿，还要离开自己的初恋女朋友派更加的不舍，而在离开时阿兰蒂送给了派一条红色的手链，这条手链派一直带在手上，直到在食人岛上时为了表达自己的谢意才取下来系在树上。但是派却不记得他和阿兰蒂道别的场景了，派也说道：我清楚的记得那天的每一件事，但就是不记得我们是怎样告别的。对于派来说，第一次的道别记忆已经模糊不清，而在影片中为了更好地展现故事情节，派的第二次道别设定的也是模糊的记忆。影片中派的第三次道别是海难发生时派本来是想回去救自己的家人的，但不幸的是他的家人已经在睡梦中被淹死了。幸运的是派获救了，这次道别中派还没来得及见家人一面，最后派非常伤心的在救生艇上说着对不起。最后一次的道别是派和理查德·帕克的道别，这一次的道别要比第三次道别[3]
家人更加的悲伤。这个故事情节发生在派和理查德·帕克得救漂流到岸边那一场景，当他们得救的时候，派非常希望理查德·帕克回过头来看他一眼，但是理查德却头也不回的走了，最后慢慢的在丛林中不见了。这让派感到非常的痛苦，派希望理查德回头看看他是想感谢这一路上理查德的陪伴和帮助，理查德的离去让派感觉到他和理查德似乎从来没有相遇过。由一开始的道别记忆的模糊，再到后来一次比一次痛苦的道别让派更加的理性，正如派最后发出的感概一样：我猜，人生到头来就是不断的放下，但遗憾的是，我们却来不及好好道别。派的人生感悟也是导演通过这部影片所要表达的主题思想,影片中一次次的道别最终也是为了派最后的人生感悟。
2.李安导演作品中的“关联律”
2.1人物视角的关联
影片《少年奇幻漂流记》讲述的是一个少年男孩漂流的故事。这种人物视觉的选择与李安导演自己的人生经历有一定的关系。从李安的文学作品中，我们可以感受到他心中非常的没有归属感，比如:在台湾我是外省人，到美国是外国人，回大陆做台胞，其中有身不由己，也有自我的选择，命中注定，我这辈子就是做外人。在李安导演的人生经历中，他自认为一直是个局外人，所以它把自己定位到非主流这个人群当中。因而在他的影片中大多选择的也是跟自己经历有关的人物视觉，比如:漂流的少年。通过影片来为自己一直漂流的身份正名和代言。李安导演曾经也说道： “我是一个心智与身体都较晚熟的人，个性比较温和、压抑，因为晚熟，所以我很多的童心玩性、青少年的叛逆、成年对浪漫的追求，以及我的提早老话，其实是一起来的。就在自觉比较成熟时，我年轻时该发生又不发生的事，突然在我中年危机、身体开始往下掉的时候，就这样都冲撞上来。”而他也成功的通过少年派这部电影表达自己心中所想。观察李安导演其他的作品，大多是比较文艺和沉稳的。而在少年派中却有派对着狂风暴雨咆哮的情景和一些非常奇幻的场景以及少年派的年少的冲动劲等，这种情节的出现也是导演为了抒发他晚年内心中的激情和狂放。除了导演的这种情感宣泄以外，这部影片也反映了人们在成长经历过程中受到各种考验和诱惑时所丧失的年少的纯真。
2.2影片主题的关联
在影片《少年派的奇幻漂流》中，与主题有关联的是李安的信仰问题和李安与父亲的关系。首先在信仰上，通过阅读李安导演的自传和他平时的访谈记录，可以了解到李安导演在日常生活中也会关注和了解各种宗教，他虽然对中西方的各种宗教有一定的认识，但是却没有信仰任何一个宗教。在采访中他也说道过：“拍电影时，我正式应付着心中魔鬼得逞的部分——那个基督教的撒旦，佛教的色相业障，道教的卧虎藏龙。拍完片回家，我尽力做回上帝的子民。从儒释道的文化环境中出来，我习惯用东方式的协调来表达；接触西方的戏剧、宗教、文化和电影后，我又产生对冲突的抗争和梦境的渴求。”这种思想刚好与影片中派的宗教信仰相似。在关于少年派这部电影的解说中，李安导演也曾表示： [5][5][3]
“我们都想搞清楚生命和宗教，但是，世界上有着宗教所引发的严重冲突，让我觉得世人需要一个共同点，而这本书创造了这一点。派热爱每一个宗教，当他被独自丢在海上、面对大自然时，神成了一个抽象的概念。他的身边没有任何有组织的宗教。他没有社会或是人际关系。他得创造自己的信仰，他得面对他的神智，而这一切都非常之有趣。这个故事的主题真的切中了生存的核心。”由此可以看出，这部电影表面上讲述的是信仰的问题，但却不是我们平时听到的宗教或者神。李安导演也曾经说过：人不相信不可相信的东西，人的存在好像又没有意义。所以，我们需要精神生活。道家讲，虚是一切的本源，真理的所在。实的东西其实是一个映射，是假的，玄之又玄，但你不可以等闲视之。虚构的东西，我们摸不着，但它反而最真实。我活到现在，越来越觉得，感性更重要。人生大概是这么回事，心里追求的感性也许不都是光明的，那是人的真性，很可贵，真正的个性里潜伏着老虎。”也正是这种信念一直激发着李安导演不断的去创作，这种关联在其他的作品中也有表现，比如《卧虎藏龙》。
其次与主题有关联的是李安与父亲的父子关系。李安的成名之作便是父亲三部曲。在这些作品中展现了一系列的父子矛盾和冲突，而这些矛盾和冲突的结局最终也是一种非常尴尬的局面结束的。而在影片《少年派的奇幻漂流》中，派与父亲最初的矛盾就是关于宗教信仰和动物这两方面的冲突。但是当派在海上一个人漂流遇到各种考验时，派能经受住考验并活下来大多是因为派对父亲教诲的领悟和认同。 再联想到实际生活中，李安导演与他父亲的关系，通过李安的自传和采访我们可以了解到：在李安导演开始拍电影到后来小有成就这一时间段里，父亲并不太认可和支持他。而父子关系出现转机是在李安的作品《绿巨人》失败之后，当时李安由于失败心情一度很失落，是父亲一直鼓励和支持他，才使得他树立起继续拍电影的信心。由此可见，父亲的支持和鼓励对于李安导演的电影生涯是非常有影响力的。而在少年派这部影片中，派的父亲虽然不在了，但是父亲派却一直记
得父亲的教诲，并以此来指引自己继续前进。从这一层面上来说，派和父亲最终也和解了。
3.结束语
通过分析《少年派奇幻漂流记》这部影片中，人和动物的对应关系、信仰的传达以及几次的道别故事，可以看出李安导演作品中的全息律。通过了解李安导演的生活经历和访谈故事，我们可以看出李安导演在创作电影作品时是融合了自己的生活经历和感想的，这也体现了电影美学规律中的关联律。
【参考文献】
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[3]孙海英. 电影《少年派的奇幻漂流》与经典文本的互文性解读[J]. 吉林艺术学院学报. 2013(03)
[4] 朱筱筱. 回归心灵之道——论李安电影《少年派的奇幻漂流》精神主题[J]. 兴义民族师范学院学报. 2013(02) [5]
[5]李小丢. 李安,与失败共舞——评李安《十年一觉电影梦》[J]. 工友. 2013(04)
【三】:导演李安的励志故事
李安(Ang Lee)，1954年10月23日出生于台湾屏东县潮州镇，祖籍江西德安，编剧、导演。
生活中很多人因找不准自己的位置而苦恼，因不能发挥自己的特长而郁郁寡欢，小编为你搜集的关于导演李安的励志故事或许能帮助到你：
一个伟大的爱情故事。当年，李安失业在家，负责带孩子做饭等家务，家庭开支靠妻子的微薄收入。李安一度想要放弃电影委曲求全改学计算机。而李安的妻子察觉到他的消沉;隔天妻子上班前留一句话给李安：「安，要记得你心里的梦想」。爱一个人是爱他的独特及理想。
1978年，当我准备报考美国伊利偌大学的戏剧电影系时，父亲十分反感，他给我列了一个数据：在美国百老汇，每年只有两百个角色，但却有五万人要一起争夺这少得可怜的角色。当时我一意孤行，决意登上了去美国的班机，父亲和我的关系从此恶化，近二十年间和我说的话不超过一百句!
但是，等我几年后从电影学院毕业，我终于明白了父亲的苦心所在。在美国电影界，一个没有任何背景的华人要想混出名堂来，谈何容易。从1983年起，我经过了六年多的漫长而无望的等待，大多数时候都是帮剧组看看器材、做点剪辑助理、剧务之类的杂事。最痛苦的经历是，曾经拿着一个剧本，两个星期跑了三十多家公司，一次次面对别人的白眼和拒绝。
那时候，我已经将近三十岁了。古人说：三十而立。而我连自己的生活都还没法自立，怎么办?继续等待，还是就此放弃心中的电影梦?幸好，我的妻子给了我及时的鼓励。
妻子是我的大学同学，但她是学生物学的，毕业后在当地一家小研究室做药物研究员，薪水少得可怜。那时候我们已经有了大儿子李涵，为了缓解内心的愧疚，我每天除了在家里读书、看电影、写剧本外，还包揽了所有家务，负责买菜做饭带孩子，将家里收拾得干干净净。还记得那时候，每天傍晚做完晚饭后，我就和儿子坐在门口，一边讲故事给他听，一边等待“英勇的猎人妈妈带着猎物(生活费)回家”。
这样的生活对一个男人来说，是很伤自尊心的。有段时间，岳父母让妻子给我一笔钱，让我拿去开个中餐馆，也好养家糊口，但好强的妻子拒绝了，把钱还给了老人家。我知道了这件事后，辗转反侧想了好几个晚上，终于下定了决心：也许这辈子电影梦都离我太远了，还是面对现实吧。
后来，我去了社区大学，看了半天，最后心酸地报了一门电脑课。在那个生活压倒一切的年代里，似乎只有电脑可以在最短时间内让我有一技之长了。那几天我一直萎靡不振，妻子很快就发现了我的反常，细心的她发现了我包里的课程表。那晚，她一宿没和我说话。
第二天，去上班之前，她快上车了，突然，她站在台阶下转过身来，一字一句地告诉我：“安，要记得你心里的梦想。”
那一刻，我心里像突然起了一阵风，那些快要湮没在庸碌生活里的梦想，像那个早上的阳光，一直射进心底。妻子上车走了，我拿出包里的课程表，慢慢地撕成碎片，丢进了门口的垃圾桶。
后来，我的剧本得到基金会的赞助，我开始自己拿起了摄像机，再到后来，一些电影开始在国际上获奖。这个时候，妻子从提旧事，她才告诉我：“我一直就相信，人只要有一项长处就足够了，你的长处就是拍电影。学电脑的人那么多，又不差你李安一个，你要想拿到奥斯卡的小金人，就一定要保证心里有梦想。”
如今，我终于拿到了小金人。我觉得自己的忍耐、妻子的付出终于得到了回报，同时也让我更加坚定，一定要在电影这条路上一直走下去。
因为，我心里永远有一个关于电影的梦。
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1990年，李安完成《推
